Лидия Мастеркова: право на эксперимент - Маргарита Мастеркова-Тупицына

class="p1">Цит. по: Bois Yve-Alain. El Lissitzky: Radical Reversibility // Art in America 76. April 1988. P. 170.

143

Важно заметить, что в это же самое время Э. Булатов размышлял над идеей пространственной живописи, описываемой двумя словами – «верх» на потолке и «низ» на полу. В идеале эти слова должны быть написаны в пространстве, гарантирующем движение людей. Такая авторитарная пространственная стабилизация сознательно позиционирует себя в оппозиции к демократизированным пространствам Лисицкого в «Абстрактном кабинете» и Клуциса в «Динамическом городе», в которых человек изображен вверх ногами. Проект Булатова был реализован на выставке под названием Malevich and Film, которую я курировала в Fundagao Centro Cultural de Belem в Лиссабоне в 2002-м. См. Tupitsyn М. Malevich and Film. New Haven and London: Yale University Press, 2002. P. 116.

144

Pollock J. My Painting // Possibilities 1. Winter 1947–1948. P. 79.

145

Электронное письмо Виталия Комара к автору от 8.01.2021 года.

146

Немухин и Мастеркова расстались из-за ее романа с Георгием Шумаковым – актером и диктором Всесоюзного радио.

147

На эту тему см.: Tupitsyn М. Against Kandinsky. Ostfildern: Hatje Cantz Verlag, 2006.

148

Некрасов В. Стихи. 1956–1983. Вологда: Библиотека московского концептуализма Германа Титова, 2012. С. 25.

149

Письмо-манифест Л. Мастерковой к Эрнесто Валентино. 14 декабря 1969. Рукописная копия. Архив Музея современного искусства «Гараж». Фонд М.М.-Т. и В.А.-Т.

150

Там же.

151

Там же.

152

Greenberg C. Modernist Painting. 1961. URL: https://cpb-us-w2.wpmucdn.com/voices.uchicago.edu/dist/9/177/files/2007/10/Greenbergmc

153

Например, в коллекции В. Некрасова (Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина) есть по крайней мере пять работ Л. Мастерковой, выполненных в технике монотипии в 1959 году.

154

Плунгян Н. Космос звучит беспрерывно // Русский журнал. 3 февраля 2006. URL: http://www.russ.ru/layout/set/print/Mirovaya-povestka/Kosmos-zvuchit-bespreryvno.

155

Зенон Комиссаренко в 1923-м вместе с выпускниками Вхутемаса Юрием Меркуловым и Николаем Ходатаевым основал при Государственном техникуме кинематографии первую в стране экспериментальную мастерскую мультипликации. В ней была осуществлена съемка «Межпланетной революции». Еще до того, как Малевич решил сотрудничать с Хансом Рихтером в реализации супрематического фильма, он планировал поручить этот проект Комиссаренко. См. Tupitsyn М. Malevich and Film. New Haven and London: Yale University Press, 2002, и письмо к H. М. Суетину и Б. В. Эндеру от февраля 1927 года: «Приедет Комиссаренко, мультипликатор, нужно с ним хорошо построить фильм супрематический» // Малевич о себе. Современники о Малевиче. Письма. Документы. Воспоминания. Критика. В 2 т. ⁄ Авт. – сост. И. А. Вакар, Т. Н. Михиенко. М.: RA, 2004. С. 183. В 1934 году Комиссаренко отошел от кино, сосредоточившись на живописи.

156

Некрасов В. Стихи. 1956–1983. С. 38.

157

Автобиография художницы Л. Мастерковой. С. 5. Архив М.М.-Т. и В.А.-Т.

158

Письмо-манифест Л. Мастерковой к Эрнесто Валентино.

159

Алпатова И., Талочкин Л. Другое искусство. Москва. 1956–1988.

М.: Галарт, 2005. С. 30.

160

Письмо Л. Мастерковой к М.М.-Т., Париж – Карбондейл, Иллинойс, 15 марта 1979 года. См. с. 239 настоящего издания.

161

Автобиография художницы Л. Мастерковой. С. 4.

162

Письмо-манифест Л. Мастерковой к Эрнесто Валентино.

163

Там же. Позиционирование духовности как главного стержня творчества подверглось деконструкции со стороны московских постмодернистов конца 1970-х – начала 1980-х годов, иронически окрестив эту, с их точки зрания, старомодную творческую ценность «духовкой».

164

Greenberg C. Modernist Painting.

165

О Зеноне Комиссаренко см. Калмыкова В. Звучащий космос. Зенон Комиссаренко (1891–1980). URL: https://www.openklub.ru/ events/582/.

166

Автобиография художницы Л. Мастерковой. С. 5. В первоначальной рукописной версии автобиографии этот кусок изложен по-другому: «Круги с цифрами – это небесные светила, выстроенные в схему. 1, 9, 0 – это как бы прошлое небесных светил, их совершенство».

167

В 1920 – х годах Кудряшов создал живописную и графическую серию «Рождение солнца. Полет», где форма круга занимала главное место. Лидия могла также быть вдохновлена работами с формой круга из коллекции Костаки, включая композицию «Два круга» (1918) А. Родченко, «Проуны» Эль Лисицкого (1919–1920) и «Динамический город» (1919) Г. Клуциса.

168

Автобиография художницы Л. Мастерковой. С. 5.

169

Только в графических работах из этой серии круги и цифры могут располагаться в верхней части.

170

Интересно также интерпретировать наложение коллажированных единиц на оригинальную живопись в контексте высказывания Н. Гоголя в письме к В. Белинскому, написанному в 1847 году: «<…> общество слагается из единиц. Надобно, чтобы каждая единица исполнила должность свою», т. е. единица – это символ уникальности и миссии Лидии в репрессивном советском обществе.

171

Письмо Л. Мастерковой к Эрнесто Валентино.

172

Kabakov I. Zhizn’ much. Das Leben der Fliegen. Life of Flies. Ostfildern: Hatje Cantz Verlag, 1992. P. 82.

173

Там же.

174

Кабаков. И. Можно ли писать на «белом» слова? 29 ноября 1983 года, машинопись. Архив Музея современного искусства «Гараж». Фонд М.М.-Т. и В.А.-Т.

175

Kabakov I. Zhizn’ much. Das Leben der Fliegen. Life of Flies. P. 82–83.

176

Письмо К. Малевича к М. Матюшину, 10 ноября 1917 года // Ежегодник Рукописного отдела Пушкинского дома на 1974 год. Л., 1976. С. 182. Фраза «белей белил» взята из стихотворения Б. Пастернака «Не трогать», которое также написано в 1917 году.

177

Уральский М. Немухинские монологи: портрет художника в интерьере. М.: Бонфи, 1999.