Петербургские дома как свидетели судеб - Екатерина Кубрякова

1682–1695 гг. // Русская старина. 1890. Т. 68. № 10.

Никитенко Г. Ю., Соболь В. Д. Дома и люди Васильевского острова. М.; СПб., 2008. План Ленинграда. 1929 г. // www.retromap.ru.

План-схема Ленинграда. 1947 г. // www.retromap.ru.

Казанский собор

(1811 г., архитектор А. Н. Воронихин; Казанская пл., 2)

«Как-то (в (18)50-х гг.) я говел и пошел исповедоваться в Казанский собор. После исповеди подхожу к столу для записи своей фамилии в исповедную книгу. Дьякон меня спрашивает:

— Фамилия ваша, чин и звание.

— Рубинштейн, артист.

— Что же это вы, в театре служите?

Я говорю: «Нет».

Дьякон в недоумении, да и я в недоумении. Помолчали оба.

— Да я артист-музыкант.

— Так, понимаю. Да вы на службе? — допытывается дьякон.

— Я повторяю вам, что нет, не служу.

— Да кто же вы такой? Как записать-то вас?

И этот допрос продолжался несколько минут. Не знаю, чем бы он кончился, только дьякону пришла мысль спросить меня:

— Да кто же, позвольте узнать, будет ваш родитель, родитель кто будет?

Казанская площадь, 2

Я говорю:

— Купец второй гильдии.

— Ну, вот теперь и знаем, кто вы, — обрадовался отец дьякон. — Вы, стало быть, сын купца второй гильдии, так это мы и запишем»[104].

Здесь, в Казанском соборе, с величайшим русским пианистом и композитором Антоном Рубинштейном произошел этот курьезный пытливый допрос, который, однако, имел важные последствия для всей русской музыки.

Выйдя из храма, 27-летний артист задумался о том, что в России не существует такой профессии, как музыкант, а ведь нередко это ремесло определяет все существование человека. Положив жизнь на алтарь искусства, содержа с помощью музыки себя и свою семью, он даже не знает, как назвать себя, к какому классу причислить. Так, бродя между колонн величественного собора, Рубинштейн пришел к мысли о необходимости создания подходящего звания для всех свободных художников.

Чтобы претворить эту идею в жизнь, он, заручившись покровительством великой княгини Елены Павловны, учредил Русское музыкальное общество, при котором в 1862 году открылась Первая российская Консерватория, директором, дирижером и профессором в которой стал, конечно же, главный вдохновитель — Антон Рубинштейн.

Диплом Консерватории наконец-то давал музыканту звание, а вместе с ним и права, и общественное положение.

Литература

Баскин В. Факты из жизни Рубинштейна // Ежемесячные литературные приложения при журнале «Нива» на 1894 г. за сентябрь, октябрь, ноябрь и декабрь. СПб., 1894.

Высочайше утвержденный устав музыкального училища при Русском музыкальном обществе // Поли. собр. законов Российской империи, собрание второе. СПб.: Типография II отделения Собственной Его Императорского Величества канцелярии, 1863. Т. XXXVI, отделение второе, 1861, № 37491. С. 358–360.

Моллер Е. Общественная жизнь в Петербурге // Русское слово. 1859. № 6.

Рубинштейн Антон Григорьевич // БСЭ. Т. 22.

Финдейзен Н. Ф. Очерк деятельности С.-Петербургского отделения Императорского Русского музыкального общества (1859–1909). СПб.: Тип. Гл. упр. уделов, 1909.

Комплекс придворного Конюшенного ведомства

(1838 г., архитектор А. И. Буржуа; наб. канала Грибоедова, 3 / Конюшенная пл., 2а)

«Вера Федоровна любила нашу квартиру, ей нравился старинный дом на углу Конюшенной площади и Екатерининского канала (ныне канал Грибоедова), громадные ворота во двор, маленькая невзрачная дверь в так называемую «парадную лестницу», которая очень плохо оправдывала свое пышное название: лестница была ужасающая, какую только и можно было встретить что в старом Питере. Еще более невзрачная дверь в квартиру — и вы попадали в переднюю, а затем в прекрасную комнату — гостиную. Три больших окна смотрели из нее на бесконечно долго строящийся Храм на Крови, где когда-то был убит Александр II, и на Екатерининский канал…

Когда Вера Федоровна приходила к нам, первым долгом смотрела в окно гостиной: ей надо было убедиться, что на канале храм еще не достроен, вода в канале все такая же мутная и ленивая, а канал все такой же красивый. Для истого петербуржца Екатерининский канал всегда много говорил сердцу»[105].

Набережная канала Грибоедова, 3 / Конюшенная площадь, 2а.

В этот дом по адресу «Конюшенная площадь, Конюшенное ведомство, корпус 4-й, кв. Прибыткова, 16» часто приезжала знаменитая актриса Вера Комиссаржевская, когда останавливалась у своих друзей Зои и Аркадия Прибытковых, живших здесь с тремя дочерьми — Еленой, Татьяной и Зоей.

Просторную квартиру Вера Федоровна шутливо прозвала «меблирашками», потому что, как в гостиницах и меблированных комнатах, здесь постоянно оставались погостить приезжие друзья и родственники радушной семьи. Двоюродный брат отца семейства Сергей Рахманинов подолгу жил здесь, приезжая из Москвы для участия в концертах Зилоти. В качестве своего «секретаришки» Сергей неизменно выбирал любимицу Зою — свою младшую племянницу, которая вела его расписание, торопила к завтраку и оберегала покой перед выступлениями.

Попеременно останавливаясь у Прибытковых, Рахманинов и Комиссаржевская жили в кабинете Аркадия, но бывали и вечера, когда их пути сходились в этих стенах в одно время. Так однажды в небольшой дубовой столовой в два окна, под мягким светом лампы в абажуре, за чайным столом между двумя артистами разгорелся нешуточный спор. Вера была в то время сильно увлечена искусством Мейерхольда и направила всю свою энергию на реализацию его идей. Сергей же, чуждый новым течениям, считал Мейерхольда экспериментатором и горячо пытался