Шрифт:
Интервал:
Закладка:
13.8 Простой прием, который заключается в использовании внешнего контрплана.
В первом плане актер направляется к камере и входит во второй план спиной. Здесь мы можем также использовать приближенный план показа начала движения (рис. 13.9). Итак, мы показали двух актеров в двух планах. Траекторию движения актера мы также можем дать контрпланом. Вариант, использованный ниже, служит тому, чтобы показать начало движения в координации с другими приемами, но он представляет интерес и сам по себе и может быть использован отдельно. На рис. 13.10 два плана сняты с одного и того же расстояния от объекта съемки, но это может быть и по-другому.
![](https://cdn.coollib.info/s20/3/2/9/4/8/8/img/_255.jpg)
13.9 Первый план - модификация контрплана данного в предыдущем примере.
![](https://cdn.coollib.info/s20/3/2/9/4/8/8/img/_256.jpg)
13.10 В этом варианте система внутренних контрпланов использована для съемки актера в движении.
ПАРАЛЛЕЛЬНОЕ РАСПОЛОЖЕНИЕ КАМЕРЫМы уже говорила о параллельном расположении камеры в разделе о движении актера через экран. Здесь мы лишь даем самый простой пример, использующий этот прием (рис. 13.11).
![](https://cdn.coollib.info/s20/3/2/9/4/8/8/img/_257.jpg)
13.11 Параллельное расположение камеры при съемках движения актера к его неподвижному компаньону.
ОБЩАЯ ВИЗУАЛЬНАЯ ОСЬВ следующих примерах ключевое положение - это положение камеры на общей визуальной оси. Рис. 13.12 показывает наиболее распространенный пример использования такой съемки, так как она очень проста в реализации и дает ясный визуальный эффект. Здесь (рис. 13.13) линия движения параллельна оси, на которой находятся две точки расположения камеры, снимающей движение. В предыдущих примерах момент встречи (актер В) был запечатлен в двух или трех планах, на которые было разделено движение актера А. В следующих примерах он (актер В) появляется уже во втором плане. Это происходит потому, что актер А двигается по диагонали, пересекая поле зрения (рис. 13.14).
![](https://cdn.coollib.info/s20/3/2/9/4/8/8/img/_260.jpg)
13.12 Используется общая визуальная ось для двух положений камеры, которая показывает актера в движении.
![](https://cdn.coollib.info/s20/3/2/9/4/8/8/img/_258.jpg)
13.13 Движение в неопределенном направлении охватывается положением камеры на одной визуальной оси.
![](https://cdn.coollib.info/s20/3/2/9/4/8/8/img/_259.jpg)
13.14 В первом плане актер А отделяется по косой от камеры и выходит из кадра слева. Во втором плане он входит справа, все время спиной к камере, останавливается лицом к актеру В.
Актер А расположен спиной к камере в обоих планах. Далее мы можем поменять ситуацию и актер окажется лицом к камере в обоих планах (рис. 13.15). В плане 1 актер А направляется к камере по диагонали и выходит из кадра, слева. Во втором плане возможны два варианта: В находится на переднем плане, либо в центре правого сектора и направляется на нас, либо он входит справа и направляется на передний план. Такой прием съемки: лицом по направлению к актеру, которого зритель не видит в первом плане, очень любят режиссеры, так как приближение - всегда более динамичное действие, чем удаление. Можно также поставить зеркало во втором плане, в глубине, под углом к той стороне, откуда актер выходит из кадра. Итак, во втором плане мы его увидим сначала входящим в кадр (в зеркале), слева, и когда его силуэт уйдет с правой стороны зеркала, его настоящий силуэт войдет в кадр слева и остановится лицом к В.
![](https://cdn.coollib.info/s20/3/2/9/4/8/8/img/_262.jpg)
13.15 Разница этого примера и предыдущего в том, что теперь он лицом к камере, а тогда был спиной.
Получается, что его появление во втором плане видно дважды и оба раза занимает одинаковую площадь в кадре (рис. 13.15а)
![](https://cdn.coollib.info/s20/3/2/9/4/8/8/img/_261.jpg)
13.15а Использование зеркала во втором плане позволяет повторить приход актера дважды в одной части кадра.
Как мы уже отмечали ранее, зеркала, используемые в сцене, обеспечивают эффект двойного изображения и делают сцены более напряженными, волнующими. Такой же метод может использоваться с тем, чтобы показать актера А уходящего от С и приходящего к актрисе В во втором плане (рис. 13.16).
![](https://cdn.coollib.info/s20/3/2/9/4/8/8/img/_263.jpg)
13.16 Вариант, показанный на этом рисунке, дает двух неподвижных актеров. Актер в движении проходит от одного к другому в обоих планах.
Движение идет по косой линии в двух планах. В первом кадре С и А разговаривают, затем А уходит и проходит по диагонали за С, приближается к ней, а затем уходит из кадра слева. Во втором кадре он уже в поле зрения, в центре правой части кадра, направляется к актрисе В, которую мы видим на переднем плане. Она может уже что-нибудь говорить актеру А.
АКТЕР А ПРОХОДИТ ЗА АКТЕРА ВЧасто бывает такая ситуация в сцене, где актеру нужно пройти мимо неподвижного другого актера с тем, чтобы остановиться за ним. Это может быть снято следующим образом. Актриса В (неподвижный объект) может использоваться для открытия двух планов, соединяя их зрительно для состыковки планов с движением. Как показывает рис. 13.17, В поворачивается к нам спиной в первом плане и лицом - во втором.
![](https://cdn.coollib.info/s20/3/2/9/4/8/8/img/_264.jpg)
13.17 Актер в движении проходит мимо актрисы, которая неподвижна и открывает оба плана. В обоих планах она на переднем плане.
Когда А приближается к ней, кадр обрывается и дается второй план, где А входит слева и идет прямо на нас, проходя перед актрисой В, а затем выходит из кадра справа.
Актер А выходит из кадра в первом плане и входит во втором. Его движение может быть оправдано с помощью любого предмета, который он несет. Например, в первом плане он несет какой-то тяжелый ящик, а во втором - ставит его на землю. Второй прием показан на рис. 13.18.
![](https://cdn.coollib.info/s20/3/2/9/4/8/8/img/_265.jpg)
13.18 Положение камеры под прямым углом используется для съемки движения актера, который проходит мимо своего неподвижного партнера. Первый план повторен дважды, чтобы показать начало и конец движения. Второй - дает центральную часть движения.
В первом плане актер А виден в глубине кадра, сзади. Он направляется на нас в неопределенном направлении. Актриса В, сидящая на качелях в правой части кадра, показана полным кадром.
Затем мы возвращаемся к плану 1 в момент, когда А (после того, как прошел мимо В) останавливается на переднем плане. В начале этой главы было сказано, что количество возможных случаев такого рода почти бесконечно. Поэтому мы остановились лишь на наиболее типичных из них.
- Любой погреб своими руками - Илья Мельников - Сделай сам
- Спальня - Кристина Ляхова - Сделай сам
- Мыло своими руками - Ольга Тер-Газарян - Сделай сам
- Как самому сделать детекторный приемник - И. Беляев - Сделай сам
- Поделки из ниток, пуговиц, бусин - Вера Преображенская - Сделай сам
- Современный ремонт дома и квартиры. Новые материалы и технологии работ - Ирина Зайцева - Сделай сам
- Двери и окна. Способы установки и декорирования - Галина Серикова - Сделай сам
- Мастерская. Инструменты. Приспособления - Илья Мельников - Сделай сам
- Как стать парикмахером - Аурика Луковкина - Сделай сам
- Пэчворк и квилтинг - Мария Кольская - Сделай сам