ВИD на ремесло: как превратить талант в капитал - Ахметов Камилл Спартакович

Правила записи звука

В обычных условиях важно, чтобы звук соответствовал изображению. Если журналист хочет снять интервью с рабочим машиностроительного завода, логично сделать это в цеху во время смены. Проблема в том, что в цеху шумно от работающих станков. Если снять интервью в углу цеха, то есть без станков в кадре, их шум станет раздражать зрителей. То есть журналист должен построить такую композицию, чтобы шум станков не мешал восприятию интервью, но станки присутствовали в кадре и создавали соответствующую атмосферу и в картинке, и в звуке. Таким образом, реальный звук дополняет изображение.

При съемках в помещении нужно заранее оценить акустику в нем. Попробуйте громко хлопнуть в ладоши один раз – если звук слышен сразу, то все в порядке. Если же он «повисает» или раскатывается эхом, значит, в помещении плохая акустика. Если перенести съемку в другое помещение нельзя, то чтобы избежать негативного акустического воздействия, можно приблизить микрофон к источнику звука и снизить уровень записи.

Кроме того, журналист и звукооператор обязаны обратить внимание на фоновые шумы. Ведь микрофон одинаково воспринимает звуки важные и не относящиеся к делу.

Как натурные съемки, так и съемки в помещении требуют, чтобы уровень звука главного источника соответствовал уровню реального звука. Голос интервьюируемого может легко потонуть в шуме проезжающего мимо городского транспорта, если журналист не приблизит микрофон к губам интервьюируемого, а звукооператор одновременно не снизит уровень громкости записывающего устройства. А если в интервью используются стационарные микрофоны или микрофоны-петли, то подобное развитие событий надо предусмотреть заранее. Либо придется прерывать интервью и ждать. О типах микрофонов мы расскажем чуть ниже.

При натурных съемках очень мешает ветер, поэтому необходимо заранее позаботиться о ветрозащите микрофона. При сильном порывистом ветре съемки следует перенести в более или менее защищенное от ветра место, возможно, даже в помещение.

Если вы пользуетесь проводным микрофоном, чтобы избежать треска, вызываемого трением шнура микрофона о руку или в точке соединения с самим микрофоном, пропустите шнур между безымянным, средним и указательным пальцами, держащими микрофон (как бы намотайте его на средний палец).

Чтобы обеспечить при монтаже непрерывность действия, не забудьте записать побольше реального звука с места съемки одновременно с записью «нейтральной картинки» общего плана. Именно этой записью реального звука вы сможете воспользоваться на монтаже, чтобы добиваться плавных переходов на монтажных склейках.

Типы микрофонов и сопутствующее оборудование

Качество звукового сопровождения зависит также от характеристики микрофона, т. е. от того, какие звуки окружающей среды микрофон воспринимает наилучшим образом.

• Микрофон с шаровой характеристикой воспринимает все звуки вокруг головки микрофона. Используется, в частности, для записи реального звука, при записи речи стоящего персонажа на натурных съемках, а также при записи интервью с несколькими участниками, сидящими рядом. Расстояние между источником звука и микрофоном не должно превышать 30 сантиметров. Микрофоны такого типа лучше всего защищены от ветра.

• Направленный микрофон (микрофон с характеристикой «почки») воспринимает все звуки перед головкой микрофона и по сторонам, но слабее – звуки позади головки. Используется для съемок интервью с одним или двумя участниками, а также в качестве микрофона в дикторской, так как благодаря характеристике микрофона в эфире не слышно шороха бумаг или других посторонних шумов.

• Супернаправленный микрофон «пушка» (микрофон с характеристикой «суперпочки») в первую очередь воспринимает звуки, направленные прямо на головку микрофона. Часто используется при большом расстоянии от источника звука, например при записи звука со сцены театра. Расстояние от головки микрофона до источника звука не должно превышать три метра. «Пушка» пригодится при натурных съемках, когда нужно отделить один из источников звука от шумового фона.

• Микрофон с характеристикой «булавы» воспринимает только те звуки, которые направлены на головку микрофона. Еще больше, чем «пушка», отсекает шумовой фон. Используется при записи на расстоянии до шести метров от источника звука.

Еще несколько важных терминов:

• Микрофон-«петля»: портативный микрофон, который размещается на одежде – например, крепится на галстуке или в петлице. Он подключаются к небольшому передатчику, который можно положить в карман или прикрепить к поясу. Как правило, имеет шаровую характеристику.

• «Цеппелин», «базука»: ветровая защита микрофона, используется с микрофоном «булавой», имеет вытянутую форму. Внешняя часть устройства сделана из искусственной шерсти, внутри находится система пластмассовых пластин, препятствующая проникновению ветра.

• «Журавль»: специальный штатив для микрофона, используется звукооператором, чтобы не попасть в кадр, позволяет снимать интервью без наличия микрофона в кадре. Но требует от оператора внимания, чтобы микрофон, который висит над головой интервьюируемого, не попадал в кадр. «Журавли» использовались для записей телеспектаклей в студиях. На поворотный механизм, находящийся на конце штатива, возможно было устанавливать два направленных микрофона. Управление журавлем значительно сложнее управления автомобилем, т. к. основание его располагается на трех парах колес, с рулем больше, чем на КАМАЗе. Стрела одновременно управляется по горизонтали и по вертикали, блок крепления микрофонов рукой поворачивается на 360 градусов и при этом журавль в целом передвигается по студии.

• Микрофон «блин» располагается незаметно для камер на столе и страхует звукорежиссера на случай, если в прямом эфире неожиданно выйдет из строя микрофон-петля на госте или ведущем в момент разговора.

«Веди»

«В начале 1990-х «Взгляд» уже подошел к определенному лимиту, появилось много аналогичных проектов, которые начали размывать монополию на музыку, которая была у «Взгляда», стало появляться много передач, в которых освещали происходящее достаточно жестко. То, ради чего делался «Взгляд», было достигнуто, из штучного продукта он превратился в общественный тренд. На мой взгляд, задача, которая стояла, уже была фактически выполнена. Поэтому я решил заняться историей», – Дмитрий Захаров.

Телекомпания «ВИD» неоднократно возвращалась к идее телешоу, посвященному истории России. По-настоящему масштабно это удалось реализовать лишь в 2008 г. в проекте «Имя Россия». Но первой попыткой создать программу с новаторским взглядом на историю в тот момент, когда история страны была на переломе – закончилась ее коммунистическая, советская трактовка, – была историко-публицистическая программа «Веди».

«По образованию я лингвист. Историком я уже стал сам по себе. Отправной точкой для меня стала статья «Московских новостей» об обнаружении останков царской семьи. Я встретился с Гелием Рябовым, который участвовал в поисках и у которого были и фотографии, и соответствующие документы, и небезызвестное донесение Юровского, и многое другое. Я сделал свой первый документальный фильм под названием «Гибель династии». На удивление, он оказался востребованным», – Дмитрий Захаров

«История – не такая наука, как математика. Она субъективна. Василий Ключевский, Сергей Соловьев, Николай Костомаров – у каждого из них был свой, авторский взгляд на историю. Возможно, это был их взгляд или взгляд, который нравился конкретному правителю того времени, но все они так или иначе компилировали исторические факты, чтобы поддержать ту или иную версию событий», – Александр Любимов.