Музыка в камне - Александр Волков

В середине XIII в. в Стоксей были сооружены две каменные башни — северная и южная. Лоренс добавил к северной укрепленной башне двухэтажную пристройку и Большой зал, чья внешняя стена, выполнявшая оборонительную функцию, имела продолжение, увенчанное деревянной галереей на уровне второго этажа. Фахверковый надвратный дом возведен уже в Елизаветинскую эпоху.

Потомки купца владели усадьбой до эпохи правления Карла I. Во время Гражданской войны поместье сдалось без боя солдатам парламента и избежало разрушений. Запущенную усадьбу, лишившуюся внешней ограды, приобрел в 1869 г. фабрикант Джон Олкрофт, проведший реставрацию.

Самая богатая из сохранившихся средневековых усадеб находится в Гейнсборо (Gainsborough) в Линкольншире. Она построена в 1460 г. сэром Томасом Бургом по плану в форме буквы «П» (в Тюдоровскую эпоху он станет общепринятым). Дом состоит из кирпичных и деревянных фахверковых частей. На северо-восточном углу находится кирпичная башня, в которую, согласно банальной легенде, была заключена дочь хозяина, полюбившая то ли слугу, то ли проходимца. Она страдала от голода… впрочем, с подобными «страшилками» мы встретимся в разделе, посвященном домам с привидениями.

Часть III

УСАДЬБЫ ТЮДОРОВ

УСАДЕБНАЯ АРХИТЕКТУРА XVI В.

В тюдоровскую эпоху, покончившую с феодальными (но не гражданскими) войнами, возникает тип «укрепленного поместья», комфортного и удобного, способного дать защиту от крестьянских бунтов и антиправительственных волнений. Новые усадьбы все еще окружались стенами, но их башни были миниатюрными, а окна широкими. После реформы Генриха VIII большинство усадебных домов строилось на месте распущенных монастырей и с использованием материалов из разобранных церквей и соборов.

Усадебные помещения группировались вокруг Большого зала, распространяясь по периметру двора, обнесенного стеной с воротами. Часто план их расположения напоминал букву «Н», как в поместье Пенсхерст (Кент). Роль горизонтальной перекладины играл Большой зал. По аналогии с королевскими дворцами с одного его конца находилось возвышение для хозяина и доступ в частные покои, а с другого — перегородка, отделяющая зал от прохода в служебные помещения. Жилому и служебному крылу придавались неодинаковые очертания, поэтому вид здания не всегда радовал таз своей симметрией.

Немного гармоничнее смотрелся дом, выполненный по плану, походившему на букву «П», вертикальным линиям которой соответствовали домашние и служебные помещения, а горизонтальной — Большой зал. Этот план мы можем наблюдать в поместьях Ньюсем (Йоркшир), Кентвелл и Мелфорд (оба — Суффолк), Кобем (Кент), он сохранился в усадьбах якобинской эпохи. Оба плана были впоследствии переосмыслены архитекторами английского классицизма.

В елизаветинскую эпоху не меньшее значение приобрела длинная галерея, увешанная историческими портретами, где можно вести частную беседу, не отвлекаясь на непрерывные передвижения слуг. Разделение на хозяйские и служебные помещения потребовало наличия множества лестниц: деревянные сооружения стали архитектурной деталью сами по себе.

Пристальное внимание уделялось декоративному оформлению парадных частей зданий: главному входу в виде ризалита, а также отдельно стоящему или возвышающемуся над основным объемом надвратному дому (башне). Ярчайшие примеры такого оформления встречаются в поместьях Кирби (Нортгемптоншир), Когтон и Чарлкот (Уорикшир), Лейр Марни (Эссекс), Бриртон (Чешир).

Начиная с середины XV столетия в декоре превалирует перпендикулярный стиль с его подчеркнуто вертикальными линиями, решетчатыми рамами, ребристыми, а позднее — веерными сводами. Этот стиль внедряется итальянскими зодчими, неохотно посещающими «одичавшую» Англию после разрыва ее короля с Римом. До недавних пор почти все английские здания, воздвигнутые в XVI в., приписывались итальянцам. На самом деле они в не меньшей степени ориентированы на франко-фламандские образцы, «оживленные и причудливые». Именно фламандцы занесли в Англию переплетающийся орнамент, главную форму художественного оформления потолков, каминов и изделий из дерева.

В 1563 г. в Англии выходит первый трактат по архитектуре, а в конце века зарождается своеобразный стиль зодчего Роберта Смитсона (1535–1614), чьи творения характеризуются как имеющие «больше стекла, чем стен». Количество окон на фасадах достигает своей кульминации, и в начале XVII в. возвращаются миниатюрные окошки «замкового» типа. Смитсону принадлежит несколько проектов родовых гнезд — Лонглит (Уилтшир), Берли (Кембриджшир), Уоллатон (Ноттингемшир), Хардвик (Дербишир).

Хозяева новых усадеб, чтобы подчеркнуть их значение, стали разнообразить не только имена собственные, но и дополнительные приставки. В Средневековье для идентификации сельского дома использовалось слово «Manor», отличающееся от «Castle» (замок). Теперь «Manor» стало означать деревенскую ферму, a «Castle» закрепилось за теми усадьбами, на месте которых раньше стоял замок (в XIX в. появились огромные готические постройки, также обозначенные «Castle»). Среди других приставок следует отметить «Palace» («дворец»), «Наll» или «Court» (в этих усадьбах основное место занимал Большой зал или двор), «House» и «Mansion» (крупный усадебный дом), «Abbey» и «Рriorу» (бывший монастырь), «Рагк» (подчеркивала роль парка или сада), «Lodge» (охотничий домик, превратившийся в усадьбу), «Estate» (обширное земельное владение), «Towers» (дом с башнями), «Place» (произвольное обозначение усадьбы). Со временем облик усадьбы менялся, и тогда содержание приставки теряло смысл.

КОРОЛЕВСКИЕ ДВОРЦЫ

Сами Тюдоры не любили строить. Испытывавший комплекс неполноценности Генрих VIII терзался от насмешек над своей дрему-честью со стороны французов, испанцев и итальянцев. Жадный до денег, он предпочитал пользоваться резиденциями своих подданных и с радостью отбирал усадьбы у проворовавшихся министров. Не блещущая умом Елизавета I плохо разбиралась в новых архитектурных веяниях, зато милостиво принимала в качестве подарков роскошные дворцы, воздвигнутые ее многочисленными фаворитами.

Дворец Хемптон Корт (Hampton Court Palace) в XVI в. располагался за пределами столицы, а в настоящее время входит в состав лондонского округа Ричмонд. Его начал возводить в 1514 г. Томас Уолси (1473–1530), архиепископ Йоркский, будущий кардинал (1515), лорд-канцлер (1515–1529) и самый могущественный человек в Англии после Генриха VIII. Сын мясника из Суффолка, Томас был фигурой, типичной для тюдоровской эпохи. Своей вороватостью и интриганством он напоминает Александра Даниловича Меншикова. Однако, в отличие от Светлейшего, Уолси имел-таки принципы, которые не позволили ему во всем потакать королю и сделали почти мучеником.

В Хемптон Корт Уолси действовал с размахом выскочки. В его доме, ни в чем не уступавшем столичным резиденциям, должны были проживать около 500 человек. Строительные работы продолжались до тех нор, пока в 1529 г. в отчаянной попытке предотвратить беду Уолси не передал Хемптон Корт Генриху VIII. После падения кардинала Генрих начал работы по расширению дома, продолжавшиеся до 1540 г.

Дворец сложен из красного кирпича, но карнизы и контуры зубцов обведены белым камнем. Белокаменными являются также верхушки башен и ажурный переплет окон-эркеров над западными воротами. К воротам ведет каменный мост, переброшенный через ров и украшенный фигурами геральдических зверей, держащих щиты с гербами королевского дома. В стену каждой восьмигранной башни вставлено по терракотовому медальону работы итальянских мастеров с рельефными изображениями голов древнеримских императоров.

Кирпичные здания, зубчатые стены которых усилены башнями, расположены по сторонам нескольких дворов, следующих друг за другом. Первый, так называемый Нижний двор, сохранил облик, полученный при Уолси, — с асимметричными окнами на фасадах и низкими дверьми, ведущими в комнаты, где жила многочисленная свита кардинала.

Второй двор — Часовой. Астрономические часы, находящиеся в его надвратной башне (башня Анны Болейн), исполнены в 1540 г. Главным зданием этого двора является Большой зал, выстроенный для Генриха VIII и близкий по своей конструкции к залу Вестминстерского дворца в Лондоне, относящемуся к XIV–XV вв. Консольные балки в интерьере украшены резьбой, в которой ясно выражены орнаментальные мотивы эпохи Возрождения. В конце зала находится возвышение для королевского стола.

Лишь один загородный дворец был самостоятельно построен Генрихом VIII — это ныне разрушенный Нонсач (Nonsuch Palace) около города Эпсом в Суррее. Строительство началось в 1538 г. Нонсач был призван затмить по своей пышности французский замок Шамбор, возведенный Франциском I. В общей сложности было истрачено 24 тысячи фунтов, однако к моменту смерти Генриха в 1547 г. дворец не был готов. Мария I продала его Генри Фицалану, 19-му графу Арунделу, который и завершил строительство.