Хождение в Москву - Лев Колодный

Стены дворца образуют белокаменные пилоны-призмы, вся поверхность между которыми покрыта зеркальными стеклами. Поэтому, когда наступает вечер и загораются огни, дворец кажется хрустальным, прозрачным. Его фасады, облицованные белым уральским мрамором, напоминают по цвету постройки белокаменной Москвы.

Прозрачные стены позволяют чувствовать себя как бы в центре всего Кремля, любоваться ансамблем прекрасных построек разных веков.

Кремль не раз за свою историю показывал, как можно строить быстро и хорошо. Но в 1961 году поставлено достижение, какое, очевидно, долго еще не будет никем превзойдено. Здание объемом в 400 тысяч кубометров, где насчитывается свыше 800 разных помещений, включая крупнейшие залы, возведено всего за 16 месяцев, менее чем за полтора года! И не только построено и отделано, но и полностью заполнено множеством инженерных систем: электро-, звуко-, кино- и радиотехники, кондиционирования воздуха, пожарной автоматики...

Для дворца срочно требовалось изготовить стальную конструкцию, способную нести без промежуточных опор свод огромного зала, чья крыша должна была служить основанием для другого крупного зала. Такой стальной каркас, представляющий перекрестную систему балок и ферм, сделали наши металлурги.

Заказы Дворца съездов выполняла вся страна. Вся страна и строила его. В Кремль приехали мраморщики и краснодеревщики Ленинграда, каменотесы Грузии, строители Украины, Белоруссии и других республик, лучшие из лучших.

Основа дворца - главный зал. Проектируя его, архитекторы должны были решить противоречивую задачу - построить большой зрительный зал площадью в 5,6 тысячи квадратных метров и в то же время сделать его сомасштабным человеку. Даже самые последние ряды партера максимально приближены к президиуму, каждый в зале заседания чувствует себя частью единого коллектива.

В плане зал дворца имеет необычную форму квадрата, где ширина несколько превышает длину. В партере размеры зала таковы: 56х49 метров. Высота равна 19 метрам.

Демократизм главного зала достигается также тем, что каждый делегат съезда, где бы он ни располагался, во время заседаний имеет одинаково удобную связь с трибуной и президиумом. Места делегатов в партере и амфитеатре. Пол партера возвышается от первых кресел, верхние ряды расположены на 4 метра выше нижних. Амфитеатр напоминает подкову, своими концами она подходит к авансцене и таким образом соединяется со сценой и партером.

Через кресла партера протянуты семь лучей дорожек, так что каждый делегат быстро доходит к президиуму и трибуне.

Громадный зал практически переходит в сцену, образуя с ней единое целое, что тоже не случайно: таким архитектурным приемом подчеркивался еще раз демократизм дворца, где собравшиеся решают одно общее дело, где бы они ни находились - в президиуме или в рядах.

Золотистые рейки из ясеня на стенах зала воспринимаются как украшение. И в то же время эти рейки для лучшего рассеивания звука.

В зале хорошо слышны и выступления ораторов, и исполнение солистов, и игра оркестра, и пение хора... Все это достигается при помощи акустики.

В спинке каждого кресла вмонтирован репродуктор. Выступления ораторов можно слушать на любом из 29 языков. В подлокотниках кресел есть аппаратура для прослушивания переводов.

Когда в зале идет концерт или спектакль, срабатывает стереофоническая система звука: колонки мощных усилителей установлены в разных местах зала, на сцене. На ней - сто микрофонов! А в подвале дворца располагается "комната эхо", куда по проводам поступают звуки со сцены и возвращаются в зал.

Необычен и свод. С него не свисает традиционная люстра. Ее заменяет подвесной светящийся потолок, отчего зал кажется просторнее и воздушнее.

В креслах можно не только удобно сидеть, но и работать. У каждого места - откидной столик. Обиты кресла красной шерстяной тканью. Дерево тихоокеанского ореха. Все лучшее, чем располагала страна, пошло на отделку дворца: светлый и мореный дуб, красное и черное дерево, бук, мрамор, гранит, туф Урала, Сибири, Закавказья, Закарпатья...

Первым спектаклем, поставленным здесь, был балет "Лебединое озеро" Петра Ильича Чайковского. Он состоялся в декабре 1961 года.

Что представляет сцена? Размеры таковы: 40х23. Подвижные кулисы способны трансформировать пространство сцены, делая его то больше, то меньше. 16 подъемно-опускных площадок могут поднимать и опускать уровень сцены почти на три метра. Есть и вращающийся круг с диаметром 17 метров. Места президиума убираются, и появляется либо оркестровая яма, либо авансцена.

Есть и третья, задняя, часть сцены, называемая арьерсценой. Она также велика, позволяет хранить громоздкие декорации, транспортируемые электролебедками.

Над сценой свисает громадный, площадью в 450 квадратных метров, занавес.

Кино получило во дворце большой экран, причем он также трансформируемый. Максимальные размеры: длина 28 метров, а высота 13 метров. На нем можно показывать и широкоэкранные, и широкоформатные фильмы.

Второй после главного зал - банкетный. За его столами может расположиться 2500 гостей, а на праздничный вечер или бал сюда приглашаются 4500 человек. Стены зала стеклянные, и через них открывается панорама Кремля с птичьего полета.

Много других больших и малых залов, комнат в этом дворце, но о всех не расскажешь, потому что их - восемьсот. А все вместе они образуют Дворец съездов.

***

У стен Кремля отчетливо видишь: здесь - начало всех начал, точка отсчета для всей страны, раскинувшейся от моря до моря, штурмующей небо и недра. Отсюда, от ворот Кремля, расходятся во все стороны старинные улицы, переходящие в дороги, устремленные к границам державы.

Поэт К. Батюшков в начале прошлого века писал: "Здесь представляется взорам картина, достойная величайшей в мире столицы, построенной величайшим народом на приятнейшем месте. Тот, кто, стоя в Кремле и холодными глазами смотрев на исполинские башни, на древние монастыри, на величественное Замоскворечье, не гордился своим отечеством и не благословлял Россию, для того (и я скажу это смело) чуждо все великое".

И сегодня Кремль вдохновляет. Нынешнее поколение, созидая новую Москву, столицу России, все делает для того, чтобы древний Кремль главенствовал над Москвой отныне и навеки.

ГЛАВА ЧЕТВЕРТАЯ

ХОЖДЕНИЕ В МОСКВУ

Из всех хождений по Москве для этой книги я выбрал только те, что проходили по Арбату и прилегающим к нему улицам и переулкам, району, где находится университет и консерватория. По этой земле, по словам Ивана Бунина, "совсем особому городу", я путешествовал несколько лет и все равно многое не успел описать.

Если Кремль - сердце Москвы, то Арбат - его душа.

ПОТЕРИ ПРЕЧИСТЕНКИ

Одну из потерь, название, Пречистенке вернули несколько лет тому назад. До 1990 года она именовалась Кропоткинской в честь князя Кропоткина, известного борца с самодержавием, столпа отечественного анархизма, крупного ученого-географа... Чем-то анархизм напоминает коммунизм: в теории все логично, все хорошо, основано на справедливости, гуманизме, на желании страстном всеобщего благоденствия. На практике... Приверженцев анархизма, обосновавшихся в Москве, коммунисты вышибали из захваченных ими особняков артиллерийским огнем... И было за что: анархисты грабили и убивали, кого хотели. А к Петру Алексеевичу Кропоткину, приехавшему в Россию после долгой эмиграции, вождь большевиков, если можно так сказать, питал слабость. Пригласил на беседу в Кремль, где захотел потеоретизировать с идеологом анархизма, автором книг, в частности "Великой французской революции", которую Ленин высоко ценил... Когда же старый революционер умер, то в январе 1921 года гроб с его телом поставили для прощания в Колонном зале Дома Союзов. Штатный переулок на Пречистенке, где родился князь, переименовали в Кропоткинский, переименовали площадь, набережную и улицу, организовали в пречистенском особняке музей, почтили память Петра Алексеевича с большевистским размахом. Позднее, когда борьба с идейными противниками набрала силу, музей ликвидировали. Но названия в честь вождя анархистов сохранялись до наших дней. Кропоткинской улицы больше нет. Есть Пречистенка. Своему названию она обязана царю Алексею Михайловичу, который часто направлялся по ней из Кремля на богомолье в Новодевичий монастырь. Он обратил внимание, что называлась она как-то богохульно - Чертольской. Царь ездил на поклонение к иконе Пречистой Девы Богоматери, потому и повелел назвать улицу Пречистенкой.

От средневековой Москвы сохранились на Пречистенке каменные палаты, отреставрированные недавно и переданные Книжной палате. Еще одни палаты, побеленные, на высоком подклете, видны в Чертольском переулке. Они дают представление не только о том, как выглядели в допетровские времена улицы белокаменной, но и о том, как резко изменился строй жизни и характер архитектуры, когда Москва стала застраиваться по европейским стандартам, вошла в мировой поток зодчества, так поразивший воображение Петра Первого, реформировавшего не только государство, армию, но и градостроительство.