Калгари 88. Том 3 (СИ) - Arladaar

— Девчонки, мы уже договорились, что ставить будем рэгги, — разочарованно протянул он. — Мне он показался более подходящим для вас. Это же этника, которая всегда будет пользоваться интересом. А безликий молодёжный брейк-данс, мне кажется, у части зрителей, особенно возрастных, может вызвать отторжение. Я так и представляю, как ответственные лица с ветеранами, которые наверняка будут присутствовать на показательных, начнут плеваться в вас, а потом и жаловаться в газеты и на телевидение. Пожалуйста, не ломайте себе карьеру на взлёте. Смотрите глубже на свой вид спорта. Для себя лично, в одиночестве, вы можете танцевать что угодно, но когда катаетесь перед зрителями, помните — вы люди публичные.

— Хорошо, — пожала плечами Арина. — Наше дело предложить — ваше дело отказаться. Но мы пытались…

— Пытаться не будем, сделаем всё надёжно, чтоб было с первого раза, и вас не прогнали из спорта, а меня с работы, — пошутил Левковцев. — Вставайте на середину катка. Но сначала послушайте немного вводного инструктажа, так сказать. То, что вы танцевали, не совсем рэгги. Скорее, это румба, медленный латинский танец. А румбу, так же как и пасодобль я очень хорошо знаю. Он смотрится очень зрелищно. И как нельзя лучше подходит для ритма рэгги. Давайте начнём. Делайте как я.

Левковцев встал перед фигуристками и стал показывать, как танцевать. И надо признать, танец от профессионала выглядел более осознанным и зрелищным. Тренер же ставил сразу целую программу, со всеми переходами и элементами!

— Сначала выучим стартовую позу. Она будет задавать ритм всему танцу и временами повторяться. На раз — правое плечо в одну сторону, левое бедро в другую, на два — левое плечо влево, правое бедро вправо. На три — левую руку полностью вперёд ладонью вниз, так держим, на четыре — добавляем правую руку ладонью вниз. Сейчас у вас вытянуты обе руки ладонями вниз. На пять — переворачиваем левую сторону ладонью вверх, на шесть — переворачиваем правую сторону ладонью вверх. Вот так. Кроме того, на счёт три, четыре, пять, шесть, одновременно с движениями рук, делаем движения бёдер вправо и влево. Вот так.

Левковцев показал, как надо делать, и девчонкам внезапно понравились такие простые движения.

— Продолжим, — сказал тренер. — Не забываем движения бёдер вправо и влево. Они должны быть все следующие такты. Продолжаем работать руками. На семь — левой рукой дотрагиваемся до правого плеча, на восемь — дотрагиваемся правой рукой левого плеча. Сейчас у вас обе руки перекрещены и лежат на плечах. На девять убираем левую руку от плеча и заводим за голову, касаясь затылка, на десять убираем правую руку от плеча и касаемся затылка. На одиннадцать убираем левую руку с затылка и кладём её на правое бедро, поперёк тела.

— Но так же не дотянуться до бедра! — возмущённо сказала Соколовская. И действительно, положить левую руку на правое бедро она не могла, как ни тянулась.

— Марина, ты ещё на дослушала! — рассмеялся Левковцев. — Послушай до конца про этот блок движений. На счёт одиннадцать убираем левую руку с затылка и кладём её на правое бедро, через всё тело, при это делая качающее движение таза влево, а плеча вправо. На счёт двенадцать делаем такое же движение с правой рукой. Убираем её с затылка и перекрещиваем через всё тело, кладём на левое бедро, плечами делаем движение влево.

— Но тогда нам снова не хватит руки, чтоб удержать её на бедре, — заметила Арина.

— А вот и нет! — возразил Левковцев. — Ведь когда ты делаешь движение тазом влево, а плечами вправо, у тебя расстояние между ними уменьшается, и руке, лежащей наискосок, становится намного легче достать до нужного места. По сути, вы сейчас делаете самую первую позицию, с которой вы начинали танец. Вы закрестили танец в паттерн, как делают танцоры, только добавили движения рук.

Фигуристки попробовали двенадцать начальных тактов — и в самом деле получилось оригинально, зажигательно и без всяких непристойностей, просто игра тела. Круто!

— Давайте дальше! — велел Левковцев. — Это ещё не конец! На счёт тринадцать убираем левую руку с правого бедра и кладём её сзади, на левую часть талии, как раз над попой. На счёт четырнадцать убираем правую руку с левого бедра и так же кладём её сзади на талию.

— А попой надо двигать из стороны в сторону? — спросила Арина.

— Не попой, а тазом, Люда! — рассмеялся тренер. — Это что за выражения? Можно и не двигать, потому что движения тазом и так перенасыщены в этом куске. Слушаем дальше! На счёт пятнадцать делаем круговое вращение тазом и бёдрами против часовой стрелки. Строго один оборот! На счёт шестнадцать прыгаем влево на 90 градусов и идём в прокат! Кстати, всё время, что вы исполняете стартовые движения, не стоит стоять истуканом! Подвигайте ногами, похулиганьте! Доведите стартовые движения до совершенства!

Надо признать, получилось хорошо! Зажигательно и танцевально! И это уже на старте! Левковцев гений постановок! Недаром у него все фигуристки катали что-то своё, от советской киноклассики до классики музыкальной.

— Теперь дальше! — заявил Левковцев. — После разворота вы по дуге едете на расстоянии двух метров друг от друга туда! В сторону левого борта. Катите максимально синхронно! Первые шаги в программе должны быть очень простые. Пусть это будет ёлочка, в небыстром темпе. Пока делаете шаг правой, разворачиваете корпус направо, прикладываете правую руку к затылку, левой держите равновесие, на левом шаге делаете то же самое. Когда прикладываете руку к затылку, немного киваете головой по направлению вперёд. Это будет самая первая часть номера. Доехав до короткого борта, через троечку заходим во вращение. Здесь от нас никакие сложные позиции не требуются, поэтому делаем обычный заклон. Он у вас у обеих красиво и практически одинаково получается. Сделав три оборота, выходим из вращения, проезжаем по дуге три метра и опять останавливаемся. Даём зрителю оценить красоту и синхронность движений. Чуть пошире расставляем ноги, начинаем с двух рук. Сжав кисти в кулаки, их прикладываем к груди, делаем движения вправо и влево. Потом резко отводим обе руки назад, откидываем голову туда же, а корпусом делаем движение вперёд. Если сможете эффектно сыграть волосами в этом движении головы, получится ещё красивее! Потом выпрямляемся, правой рукой закрываем лицо и делаем наклон головой влево и вправо, левая рука при этом на бедре. Делаем движение вперёд правой руки от лица и тут же возвращаем её обратно, делая при этом те же наклоны головы вправо и влево. Потом волнуемся всем телом, как вертикальная волна, циркулем выходим из позиции и идём дальше по программе.

Это уже был не абстрактный танец на полу в спальне или в зале ОФП, Левковцев за час набросал полноценную программу со стартовой позой, несколькими элементами для зрелищности и переходами меж ними, и вся она прекрасно ложилась на музыку Боба Марли. В программе угадывался латиноамериканский колорит с небольшой примесью страсти… Но страсть эту вполне можно было списать на то, что латиноамериканцы сами по себе вот такие горячие.

Самое главное, девчонкам понравилось! Программа выглядела свежей и новой, особенно потому, что её катают две фигуристки. Теперь осталось только решить вопрос с костюмами.

— А что с костюмами-то?— прямо спросила Арина. — Надо что-то такое… Чтоб ух!

— На костюме сильно не пошикуешь, — заявил Левковцев. — Времени осталось совсем мало. Я предлагаю вам взять обычную физкультурную форму. У Марины пусть будут шорты чёрного цвета, а у тебя, Люда…

— Белого цвета? — рассмеялась Арина. — Я думаю, таких шорт нет. По крайней мере, у меня.

— У меня есть белые шорты! — заявила Соколовская. — Правда, они… На размерчик поменьше будут. А вы что хотите-то вообще, Владислав Сергеевич?

— Я хотел в костюмах сыграть на контрастах, — объяснил Левковцев. — Ты блондинка, одета в чёрные шорты и белую футболку, а Люда, наоборот, в белые шорты и чёрную футболку.

Арина совершенно точно не находила у себя в гардеробе чёрную футболку и белые шорты. Были обычные физкультурные, с белой полосой по бокам.