«Если», 2016 № 02 - Журнал «Если»

Леки. Другое слово для мира

(Ann Leckie. Another Word for World).

Дипломат, ведущий переговоры, понимает, что основы системы перевода, включающего эмоциональный анализ речи, которую он использует, могут быть ошибочными. Чрезмерная зависимость от программ-переводчиков может создать большие проблемы, потому что не в состоянии полностью передать смысл сказанного. В итоге получилась увлекательная история, напоминающая по стилистике Урсулу Ле Гуин и Кэролайн Черри.

Блю Деликуанти и Мишель Розенталь.

Глаз полицейского

(Blue Delliquanti and Michelle Rosenthal. A Cop's Eye).

Трогательный графический рассказ о полицейском, работающем вместе с виртуальным помощником — ИскИном. Это интригующий взгляд на то, как смесь технологий может создать более гуманные силы правопорядка, но, с другой стороны, может и помочь и правонарушителям.

Джек Макдевитт. Скачки с графом

(Jack McDevitt. Riding with the Duke).

Технологии, которые могут поместить вас внутрь кинофильма, помогают физику-неудачнику примириться с тем, что он стал учителем. Рассказ о том, как будущие технологии могут помочь человеку стать тем, кем он хочет быть.

Дэвид Брин. Телл

(David Brin. TheTell).

В коротком триллере Брина рассказывается о новой угрозе существованию человечества. Волшебник и шпион внедряются в казино Лас-Вегаса и получают возможность (делать открытие, связанное с предсказанием эффективности краудсорсинга. Рассказ разрушает и одновременно развивает известнейший роман Джона Браннера «Всадник ударной волны» (1975).

Большинство авторов проекта хорошо знакомы читателям «Если» — это Грег Бир, Дэвид Брин, Нэнси Кресс, Элизабет Бир, Энн Леки, Джек Макдевитт, Шенон Макгуайр и Роберт Сойер. Кроме того, в сборник включен короткий графический роман Блю Деликуанти. В итоге получился 239-страничный сборник, состоящий из 8 оригинальных рассказов с иллюстрациями Жоэ Камачо и комиксом. Сборник бесплатно распространяется в электронном виде.

В предисловии к сборнику Гарри Шум, исполнительный вице-президент по технологиям и исследованиям Microsoft, спрашивает: «Имеет ли научная фантастика влияние на науку, или же наука влияет на научную фантастику?» Удалось ли авторам ответить на этот вопрос — решат читатели, удалось ли в книге отобразить все направления разработок Microsoft — решат специалисты, но сам факт такого сотрудничества не может не вызывать симпатии.

ПЕДРО

И ДИКИЕ ОБЕЗЬЯНЫ

/фантастика

_____

Действие романа Йена Макдональда происходит в Бразилии. Точнее — в Бразильи. Мир, описываемый в книге, отличается от нашего во многих-больших и малых-проявлениях. Однако, как убедится каждый прочитавший роман, к жанру альтернативной истории никакого отношения он не имеет. В чем же загадка «Бразильи»?

_____

Три временных линии образуют единый сюжет романа. Одна из историй отнесена в начало восемнадцатого века-время колониального освоения португальцами новых земель. Вторая разворачивается в недалеком будущем. Третья — в наши дни.

Возможности, предоставляемые такой триединой структурой повествования, автор использует сполна, представляя читателю многовековую историю страны, ее культуру и национальный колорит.

Историческая часть триптиха весьма подробно, с аутентичными деталями воссоздает хронику миссионерской деятельности ордена иезуитов и жизнь португальской колонии. Герой этого фрагмента, священник Льюис Квинн, пересек океан с особым поручением: подняться вверх по течению Амазонки и призвать к порядку отца Диего Гонсалвеша, создавшего в джунглях собственное теократическое государство.

Любопытно, что у этого выдуманного «Города Бога» есть исторический прообраз-«христианская республика», основанная иезуитами на территории современного Парагвая и просуществовавшая более полутора сотен лет (Этим событиям посвящен замечательный фильм «Миссия» (1986) Ролана Жоффе с Робертом де Ниро в главной роли). Это попытка построения утопии стоит в одном ряду с фаланстерами Фурье и «Новой гармонией» Роберта Оуэна.

Однако для понимания романа Макдональда и его литературных приемов важнее другое пересечение. Фабула этой части «Бразильи» недвусмысленно напоминает о «Сердце тьмы» Джозефа Конрада.

Действительно, «Бразилью», наряду с «Рекой богов» и «Домом дервиша», вполне можно назвать фантастическим колониальным романом. Эти книги образуют в творчестве писателя своего рода «окраинную трилогию», в фокусе внимания которой — государства догоняющего развития, оказавшиеся на периферии капиталистической мир-системы. Такой подход позволяет Макдональду не только погрузить читателя в экзотику других культур (как говорит англоязычная википедия — «non-Western societies»), но и продемонстрировать столкновение и пересечение науки и религии, высоких технологий и старинных традиций. Автор живописует обычаи многоликой Индии и старинные улочки Стамбула наряду с искусственным интеллектом и биологическим компьютером.

Ростки будущего в виде современных и даже постсовременных компьютерных, промышленных и социальных технологий, пробивающиеся сквозь трещины в основе еще традиционных или только модернизирующихся обществ, — вот подходящая иллюстрация для трилогии Макдональда. Годится для этой цели и знаменитая максима Уильяма Гибсона о том, что «будущее уже здесь, только оно неравномерно распределено».

Тень отца киберпанка как раз мелькает в той части «Бразильи», которая описывает будущее. Например, Квантумейрос-хакеры, работающие с квантовыми компьютерами, — крутыми повадками напоминают компьютерных ковбоев гибсоновского Муравейника. Да и обжитая гигантская свалка на окраине Сан-Паулу, и бедняцкие фавелы-пространства вполне в его стиле.

Повторяющийся рефрен романа-«в Бразилье все по-другому». И в современной части триптиха также хватает местного колорита: многочисленных диких обезьян, населяющих Бразилию, Макдональд, конечно, не вспоминает, но в повествовании немалое место занимают и бразильские телесериалы, и футбол, и капоэйра.

Наряду с яркими фантастическими и этнографическими подробностями, оживляющими мир романа, наличествуют в книге и описания поединков — на шпагах, голыми руками (и ногами — капоэйра же!), на квант-ножах… А еще сражения в джунглях Амазонки, наемный убийца, охотящийся на своих жертв с луком из углеродного нановолокна и стрелами с квантовыми лезвиями.

Макдональд благосклонен к тем читателям, которые ждут от книги острого сюжета и приключений. Они занимают в тексте неожиданно много места-в сравнении с другими частями «окраинной трилогии».

Зато финал романа предсказуемо сводит воедино все сюжетные линии, и события приобретают вселенский (и даже мультивселенский) масштаб. Было бы непростительной ошибкой по отношению к читателю рассказать о природе Бразильи более подробно. Но сложно удержаться от замечания о том, что последующей и упрощенной реинкарнацией этой идеи станет трилогия «Эвернесс», написанная для подростков.

Следует признать, что «Бразилья», хотя и превосходит «Реку богов» и «Дом дервиша» масштабом замысла, уступает им как роман: «Река богов» куда более экзотична, а «Дом дервиша» сильнее высекает искры из столкновения модерна и традиции.

Но дело не только в этом. Пусть персонажи Макдональда традиционно психологичны и убедительны, а их жизненные перипетии вряд ли оставят читателя равнодушным. Но течение сюжета уж слишком прихотливо-рояли в полузатопленных джунглях не всплывают, зато лягушки с мистическими свойствами и могущественные миллиардеры появляются в повествовании слишком внезапно и не