Советские двадцатые - Иван Саблин

class="title4">

66

Тынянов Ю. Промежуток // Тынянов Ю. Поэтика. История литературы. Кино. С. 177.

67

См.: Клуцис Г. Фотомонтаж как средство агитации и пропаганды // За большевистский плакат. Задачи изоискусства в связи с решением ЦК ВКП(б) о плакатной литературе. М.; Л.: ОГИЗ — ИЗОГИЗ, 1932. С. 96–97.

68

Брик О. Фото-кадр против картины // Советское фото. 1926. № 2. С. 41.

69

АХРР — Ассоциация художников революционной России.

70

Чужак Н. Писательская памятка // Литература факта. С. 24.

71

Кушнер Б. Открытое письмо // Новый Леф. 1928. № 8. С. 38.

72

Родченко А. Против суммированного портрета за моментальный снимок // Новый Леф. 1928. № 4. С. 14–16.

73

Родченко А. Пути современной фотографии // Новый Леф. 1928. № 9. С. 38.

74

Цит. по: Лаврентьев А. Ракурсы Родченко. М.: Искусство, 1992. С. 72.

75

Groys B. Die Heiterkeit des Monströsen // Groys B. Logik der Sammlung. Am Ende des musealen Zeitalters. München, Wien: Carl Hanser Verl., 1997. S. 205f.

76

Раньсер Ж. Разделяя чувственное / Пер. с франц. В. Лапицкого. СПб.: Изд-во Европейского ун-та, 2007. С. 83.

77

Doane M. A. The Emergency of Cinematic Time. Cambridge, Mass.; London: Harvard University Press, 2002. P. 22.

78

Кулешов Л. Искусство кино. Мой опыт // Кулешов Л. Собрание сочинений. Т. 1. М.: Искусство, 1987. С. 163–173.

79

Айснер Л. Демонический экран. М.: Rosebud, 2010; Кракауэр З. От Калигари до Гитлера. Психологическая история немецкого кино. М.: Искусство, 1977.

80

Делез Ж. Кино. М.: Ad Marginem Press, 2013. С. 45–74.

81

Первая статья Ганнинга на эту тему была опубликована в 1986 году, первая совместная публикация Ганнинга и Годро выходит на французском языке в 1989 году. Все базовые для этого теоретического сюжета тексты (включая републикации написанных ранее статей) приводятся в сборнике: The Cinema of Attractions. Reloaded / Ed. W. Strauven. Amsterdam: Amsterdam University Press, 2006.

82

Burch N. Preface // Burch N. In and out of Synch. The Awakening of a Cine-Dreamer. London: Scolar Press, 1991. P. vii. Здесь, впрочем, нужно отметить, что неудачным в подходе Берча был только выбранный им термин, в остальном его работы как раз предвосхищают отказ от линейно-эволюционистского и нарративно-ориентированного изложения истории кино, с которым он также не был согласен.

83

Gaudreault A. From «Primitive Cinema» to «Kine-Attractography» // The Cinema of Attractions. P. 85–104.

84

Gunning T. The Cinema of Attraction[s]: Early Film, Its Spectator and the Avant-Garde // The Cinema of Attractions. P. 381–388.

85

Musser С. A Cinema of Contemplation, A Cinema of Discernment: Spectatorship, Intertextuality and Attractions in the 1890s // The Cinema of Attractions. P. 159–180.

86

Burch N. To the Distant Observer. Form and Meaning in the Japanese Cinema. Berkeley: University of California Press, 1979.

87

Burch N. Film’s Institutional Mode of Representation and the Soviet Response // Burch N. In and out of Synch. The Awakening of a Cine-Dreamer. London: Scolar Press, 1991. P. 114–137.

88

Кулешов Л. Искусство кино. С. 165.

89

Там же. С. 166.

90

Кулешов Л. Искусство кино. С. 166.

91

Там же. С. 169.

92

Делез Ж. Кино. С. 45–48.

93

ЛиотарЖ.‐Ф. Acinema // Cineticle. № 26. URL: https://cineticle.com/lacinema-jean-francois-lyotard.

94

Кулешов Л. Искусство кино. С. 171–172.

95

Кулешов Л. Искусство кино. С. 171.

96

Эйзенштейн С. Монтаж 1938 // Эйзенштейн С. Избранные произведения: В 6 т. Т. 2. М.: Искусство, 1964. С. 163.

97

Эйзенштейн С. Четвертое измерение в кино // Эйзенштейн С. Избранные произведения: В 6 т. Т. 2. С. 45–59.

98

Эйзенштейн С. Монтаж аттракционов // Эйзенштейн С. Избранные произведения: В 6 т. Т. 2. С. 270 (курсив добавлен).

99

Эйзенштейн С. «Стачка», 1924. К вопросу о материалистическом подходе к форме // Эйзенштейн С. Избранные произведения: В 6 т. Т. 1. М.: Искусство, 1964. С. 115.

100

В контексте общих «машинных», конструктивистских и футуристических идей советского авангарда Вертова рассматривают, например, Михаил Ямпольский и Игорь Чубаров: Ямпольский М. Смысл приходит в мир. Заметки о семантике Дзиги Вертова // Киноведческие записки. 2008. № 87. С. 54–65; Чубаров И. Коллективная чувственность: теории и практики левого авангарда. М.: Изд. дом Высшей школы экономики, 2016.

101

Вертов Д. Из наследия / Сост. Д. Кружкова. Т. 2: Статьи и выступления. М.: Эйзенштейн-центр, 2008. С. 48.

102

Там же. С. 15.

103

Вертов Д. Из наследия. С. 149.

104

Там же. С. 148–149.

105

Там же. С. 293.

106

Frampton H. On the Camera Arts and Consecutive Matters / Ed. B. Jenkins. Cambridge: The MIT Press, 2009. P. 134–137.

107

ДелезЖ. Кино. С. 103.

108

Там же. С. 107.

109

Вертов Д. Из наследия. Т. 2. С. 39.

110

Несмотря на то что подобные съемки действительно не рассматриваются как самодостаточные, они довольно часто выступают в качестве found footage для различных киноэссеистов: фигурируют в фильмах Харуна Фароки (с особенным постоянством), Элеонор Веббер, Тео Энтони и др.

111

Вайсфельд И. Эсфирь Шуб — режиссер-документалист // Шуб Э. Крупным планом. М.: Искусство, 1959. С. 5.

112

Шуб Э. Жизнь моя — кинематограф. М.: Искусство, 1972. С. 247.

113

Там же. С. 248.

114

См. об этом, например: Gunnung T. Before Documentary. Early Nonfiction Films and