Камера. Негатив. Отпечаток - Ансель Адамс

формы

Замечу, что одну и ту же плоскость фокуса можно получить разными подвижками. На рис. 10.10 видно, что желаемая плоскость будет резкой при пересечении с ней обеих досок, независимо от степени уклона каждой. Диапазон подвижек обычно определяется тем, надо ли выровнять задник по вертикали и каков охват объектива.

Выбрав степень уклона объектива, можно скорректировать композицию смещением доски, опять же в пределах охвата.

Если камера предварительно выровнена, резкость не пропадет, поскольку плоскости объективной и негативной досок останутся на своем месте.

Стоит упомянуть еще один важный момент – расположение оси уклона. В большинстве камер прямого визирования уклон объективной и негативной досок происходит относительно оси посередине плоскости. Такая конструкция, называемая осевым уклоном, самая удобная, поскольку уклон минимально влияет на резкость. Когда ось уклона лежит на основании – кардане или платформе, – приходится корректировать резкость после подвижек, как показано на рис. 4.4.

Все, что говорилось об уклоне, применимо и к повороту. Предположим, объект съемки – стена или лес, ближняя часть начинается справа и уходит в перспективу налево. Можно скорректировать его плоскость, повернув объектив вправо и/или задник влево (см. рис. 10.13), по тому же принципу, что и с уклоном.

Еще стоит отметить, что телеобъективы на камерах прямого визирования ведут себя не совсем так, как обычные. Например, если поднять переднюю доску при вертикальных задней доске и плоскости фокуса, с телеобъективом для коррекции резкости иногда нужен небольшой уклон вверх, а с обычным фокус не сместится. При уклоне телеобъектива могут появиться сдвиг изображения и геометрические искажения, поскольку его задняя нодальная точка находится перед объективной доской.

Рис. 10.11

Корни, Гавайи

При съемке объектов неправильной формы для коррекции фокуса допустимы подвижки негативной доски. Здесь объективу (Ross Wide Angle 130 мм) не хватило охвата без уклона задника

Применение подвижек

На практике для получения желаемого эффекта и коррекции плоскости фокуса одни подвижки дополняют другие. Чаще всего необходимо несколько подвижек, и любое изменение может повлиять на предыдущие настройки.

Важно всегда начинать с нормальной позиции камеры, без коррекции. Когда штатив надежно установлен и камера выровнена, можно по одной вводить подвижки. Особо деликатные из них, например уклоны и повороты, сначала применяются минимально. Где-нибудь переборщив, иногда приходится воспроизводить в обратном порядке сложную последовательность действий, чтобы в итоге прийти к незамысловатому сочетанию настроек, дающих желаемый эффект.

В первую очередь определите, нужно ли сохранить вертикальные линии объектов параллельными, и если да, то задник выравнивайте по плоскости объекта съемки. Обычно это сразу понятно. Задник, параллельный плоскости объекта, допускает много подвижек. Если, например, подъема объективной доски или понижения негативной недостаточно для желаемого сдвига оптики, можно направить камеру вверх, а затем уклоном вернуть задник в вертикальное положение. Чаще всего объективную доску тоже нужно выравнивать по вертикали, чтобы получить резкость на всей плоскости объекта съемки. Обратите внимание, что взаимное положение плоскостей досок и фокуса такое же, как при подъеме объектива или понижении задника, но оптика дальше смещена относительно пленки. Естественно, в этом случае проверяют виньетирование.

Рис. 10.12

Церковь, Санта-Крус, Калифорния

На фотографиях показаны трудности съемки непараллельных поверхностей: арка под углом к фасаду.

А. Я разместил вход в церковь посередине арки, до предела поднял объективную доску, затем направил камеру вверх и поставил задник вертикально. Здесь по максимуму использован охват объектива Schneider Super Angulon 90 мм – как видите, вверху кадра падает освещенность. Негативная доска параллельна фасаду церкви, поэтому у арки перед ней появились перспективные искажения.

В. Задник выровнен параллельно арке, здание церкви сильно исказилось. Освещенность вверху еще больше упала, появилось виньетирование

Рис. 10.13

Оранжерея, парк Голден-Гейт, Сан-Франциско

Здесь была такая же задача – сделать резким передний план, как на рис. 10.8, но тут он сконцентрирован в правой части кадра. Я регулировал плоскость фокуса объективной доской, поскольку с поворотом негативной появились бы перспективные искажения. Затем я сдвинул задник влево, чтобы здание осталось на оптической оси объектива и не искривилось, как при съемке объективом с коротким фокусным расстоянием. Искажение справа приемлемо. Снимок сделан объективом Super Angulon 90 мм на пленку Polaroid Type 55 Land

При съемке объективом с коротким фокусным расстоянием в кадр могут попасть кардан или платформа. Это видно как со стороны матового стекла (лучше всего с закрытой диафрагмой), так и со стороны объектива. С карданной камерой это решается смещением объективной доски к переднему краю, после чего фокусировка производится перемещением негативной доски. У многих моделей платформа с объективной доской принудительно наклоняется (см. рис. 4.6) и таким образом выводится из кадра. Затем объектив выравнивают параллельно заднику и отдельно поднимают до совмещения оптической оси с центром кадра. Иногда удобнее повернуть камеру на 90° за счет поворота штативной головки и смещением регулировать высоту досок. После этого обязательно проверьте виньетирование.

Правила съемки зданий применимы для любых объектов. Если мы снимаем прямоугольный предмет под углом и хотим показать его истинную геометрическую форму, задник нужно выровнять параллельно его плоскости. Подвижки используются, когда в кадр попадают зеркала, окна и другие отражающие поверхности, в которых камера отразится, если снимать фронтально. Чтобы этого не произошло, отойдите в сторону и скомпонуйте кадр, сдвигая объективную и негативную доски. Пока они параллельны плоскости объекта, она будет в фокусе, а перспективные искажения не появятся (см. рис. 10.14).

Рис. 10.14

Дом, Холлистер, Калифорния. Пример боковых подвижек

А. Фронтальный ракурс, левая ставня частично скрыта столбом, я отражаюсь в стекле

В. Я подвинулся вправо, и предыдущие проблемы решились, но появилась новая. Поскольку я повернул камеру относительно фасада, чтобы вернуть дверь в центр кадра, появилось схождение горизонтальных линий

С. Снимок сделан с той же точки, что и В. Я повернул камеру вправо, выровняв объективную и негативную доски параллельно фасаду здания. Затем я сдвинул их вбок в противоположном друг другу направлении. В результате дверь осталась в центре кадра и я устранил перспективные искажения и проблемы, перечисленные в А

Искажения при съемке широкоугольным объективом

Я уже упоминал разницу между широким углом и коротким фокусным расстоянием. Короткофокусный объектив дает специфические пространственные искажения. Поскольку он находится ближе к пленке, лучи света падают на края кадра под заметным углом, что сильно искажает правильные геометрические формы, например круги и квадраты (см. рис. 10.15). Если искажается значимая часть снимка, это можно исправить, поместив его на оптическую ось с помощью подвижек, при этом сохранив его положение у края кадра.

Рис. 10.15

Искажения при коротком расстоянии от пленки до объектива

По краям проекции широкоугольного объектива наблюдаются сильные искажения (скажем, фонарик на оптической оси объектива выглядит круглым пятном света, а у края