Допеть до победы! Роль песни в советском обществе во время Второй мировой войны - Сюзанн Амент

двенадцать композиторов. Это свидетельствует о том, что до войны писатели были теснее связаны с партийными органами, чем их современники – композиторы, и в своем творчестве непосредственно следовали политическим тенденциям эпохи. Однако война потребовала от всех творцов, а не только от тружеников пера, более тесной смычки с властью. Несомненно, этот поворот обусловлен возрастанием роли песни в обществе.

Некоторые авторы, работавшие в жанре песни, – как поэты, так и композиторы, – были очень известными персонами и занимали высокие посты в своих творческих союзах, что позволяло им определять политику и тенденции внутри своих организаций. Члены партии при этом служили связующим звеном между линией партии и творческими объединениями. В военные годы заявила о себе молодежь – порой вчерашние школьники. Более молодые и менее известные члены союзов чаще служили в армии, много времени проводили на фронте и делились своим военным опытом с членами комитетов и комиссий, которые находились в Москве. От этого различия в ранге и статусе, а также от личностных и творческих особенностей зависело, кто будет обладать влиянием, получать публикации и грамзаписи, иметь привилегированное положение, а также будет эвакуирован.

Отношения между композиторами и поэтами

После того как началась война, те поэты-песенники, которые являлись членами Союза писателей, сразу отправились служить в армию. Долматовский вспоминает, что 20 или 30 поэтов написали заявления и в течение нескольких дней, максимум недель, получили назначения, как правило в армейские или фронтовые газеты. Среди них – Сурков, Жаров, Лебедев-Кумач, Светлов, Шубин, Симонов, Прокофьев, Долматовский, Уткин [Долматовский 1988: 200], (Долматовский, интервью от 07.05.1991 г.). Все они прославятся как поэты. Сам Долматовский в начале июля находился на Западной Украине и попал в плен к немцам. В 1942 году, после побега из плена и допроса, он был направлен во фронтовую газету «Красная армия», отступал вместе с войсками от Воронежа до Сталинграда, потом двигался обратно на запад и дошел до Берлина. Долматовский публиковался также в центральной газете «Комсомольская правда» [Долматовский 1988: 228].

Биографию Долматовского можно считать типичной, поскольку большинство профессиональных поэтов-песенников являлись военными корреспондентами, по крайней мере в течение какого-то времени. Симонов и Светлов были корреспондентами центральной военной газеты «Красная звезда», Светлов – на Ленинградском фронте. Сурков был корреспондентом газеты Западного фронта «Красноармейская правда» в 1941 и 1942 годах. В 1944 году он был назначен главным редактором «Литературной газеты» – эта должность более престижная, а работа более безопасная, так как тыловая. Лисянский служил редактором дивизионной газеты «В бою за родину» на Калининском фронте. Шубин за время войны успел послужить в газетах Волховского, Карельского и Дальневосточного фронтов. Михалков и Френкель являлись корреспондентами газеты Южного фронта «Во славу Родины». Военно-морской флот также издавал свои газеты и нуждался в авторах. Жаров сначала служил на Черноморском флоте, затем был корреспондентом газеты Северного флота «Краснофлотец». Флеров и Букин также служили в различных газетах на Севере, Дыховичный и Чуркин – на Балтийском флоте. Лебедев-Кумач был зачислен в штат Главного политуправления ВМФ и в этом качестве многократно выезжал на различные фронты.

Многие поэты-песенники были прикомандированы к военным газетам, и создание песен являлось частью их должностных обязанностей. Некоторые поэты занимались журналистикой, не будучи военнослужащими. Софронов начинал войну в рядах Советской армии как член редколлегии военной газеты, но после ранения в первые дни войны был отправлен в «политический резерв» в Москву и стал специальным корреспондентом газеты «Известия». Исаковский был эвакуирован в город Чистополь в Татарии, как многие другие писатели и их семьи. Ошанин из-за плохого зрения не мог пойти на фронт, поэтому в качестве штатского политработника сопровождал Ансамбль Тихоокеанского флота. Он вернулся в Москву весной 1942 года и был сразу отправлен Политуправлением на Западный фронт. Он побывал на нескольких фронтах, включая Карельский и 3-й Белорусский (Ошанин, интервью. Аудиозапись в собственности автора).

Не всегда удается обнаружить достаточно сведений о заданиях, командировках и обязанностях тех или иных поэтов-песенников. Например, Фатьянов, один из наиболее выдающихся авторов военных лет, служил в рядах регулярной армии и прошел с ней путь от Оренбурга до Венгрии. Он работал в литературном отделе Ансамбля песни и пляски Уральского военного округа, но непонятно, как соотносилась во временном плане творческая работа с боевой службой. Неизвестно также, являлся ли он сотрудником военной газеты. О многих поэтах сообщается, что они служили в армии или хотя бы совершали поездки на фронт, но не говорится, как долго они там находились, что конкретно делали, какое место при этом занимало создание песен.

В принципе, и писатели, и поэты во время войны писали тексты для песен. Профессиональному журналисту, конечно, приходится писать больше статей и заметок, чем песенных текстов. В некоторых случаях, о чем говорилось в главе 1, сочинение поэта превращалось в песню впоследствии, с его согласия или без его согласия. Не только профессионалы, но и любители присылали свои стихи в районные и общесоюзные газеты. Центральные или популярные газеты часто перепечатывали стихи из местных газет, отбирая лучшие, чтобы ознакомить с ними более широкую аудиторию. Благодаря публикации множества текстов у композиторов имелась возможность выбрать литературную основу для песни из богатого ассортимента. Однако это не означает, что поэты играли пассивную роль в процессе создания песен. Долматовский вспоминал, что в первые дни войны, до того, как положение на фронте стабилизировалось, композиторов не посылали на фронт, а поэты, у которых имелись журналистские удостоверения, были отправлены. Им приходилось брать хорошо известные мелодии народных, солдатских и популярных песен и писать к ним новые слова, соответствующие новой ситуации военного времени. Он с гордостью вспоминал в интервью, что это был период, когда поэты обходились без помощи композиторов. Однако, как мы увидим позже, и наиболее известные поэты старшего поколения, и молодые активно писали тексты для песен и тесно сотрудничали с композиторами, создавая произведения пропагандистские, лирические и предназначенные для кино и театра.

Если сравнивать положение композиторов с положением поэтов в период войны с точки зрения практики создания песен, то здесь имеются как совпадения, так и отличия. Как сказано в главе 1, в первые дни войны наблюдался большой всплеск активности по части написания песен, соответствующих ситуации. Прежде всего в этом приняли участие профессиональные композиторы, которые являлись членами Союза композиторов и его подразделений, но не служили в армии. Доказательством их творческого энтузиазма являются сотни песен, поданных на рассмотрение и прошедших через различные этапы бюрократической процедуры утверждения. Новиков вспоминал, как в первые дни войны композиторы часто собирались в подвале Дома композиторов на Третьей Миусской, где стоял