Мимесис в изобразительном искусстве: от греческой классики до французского сюрреализма - Мария Чернышева

6

Там же, 603b.

7

Платон. Софист, 236с // Платон. Соч.: в 3 т. Т. 2. М., 1970. С. 350.

8

Там же, 235d.

9

Платон. Государство, Х, 598.

10

Pollitt J. J. 1) Te Art of Ancient Greece. Sources and Documents. Cambridge, 2003. P. 49; 2) Art and Experience in Classical Greece. Cambridge, 1999. P. 78.

11

Аристотель. Поэтика, 1450а 25–30 // Аристотель. Соч.: в 4 т. Т. 4. М., 1983. С. 652.

12

Виппер Б. Р. Искусство Древней Греции. М., 1972. С. 143.

13

Pollitt J. J. Art and Experience in Classical Greece. P. 45.

14

Виппер Б. Проблема и развитие натюрморта. СПб., 2005. С. 155–157.

15

Платон. Государство, Х, 596d-e.

16

Там же, V, 472d.

17

Аристотель. Поэтика, 1448а 25.

18

Там же, 1460b 10.

19

Там же, 1461b 10; 1460b 30.

20

Там же, 1460b 15.

21

Аристотель. Метафизика, VII, 7, 1032а 30–1032b 5 // Аристотель. Соч.: в 4 т. Т. 1. М., 1976. С. 198.

22

Имеется в виду Зевксис.

23

Аристотель. Поэтика, 1461b 10.

24

Аристотель. Политика, III, 6, 1281b 10–15 // Аристотель. Соч.: в 4 т. Т. 4. М., 1983. С. 464.

25

Аристотель. Риторика, I, 11, 1371b 5–10 // Аристотель. Поэтика. Риторика. О душе. М., 2007. С. 123.

26

Аристотель. Поэтика, 1449b 25.

27

Цит. по: Лосев А. Ф. История античной эстетики. Ранняя классика. М., 1963. С. 305.

28

Там же. С. 306.

29

Там же. С. 313.

30

Там же. С. 309.

31

У исследователей нет единодушной уверенности в авторстве Праксителя. Возможно, это превосходная эллинистическая копия с его произведения.

32

Pollitt J. J. Te Art of Ancient Greece. P. 223.

33

Аристотель. Поэтика, 1454а 20.

34

История эстетики. Памятники мировой эстетической мысли: в 5 т. Т. 1. Античность. Средние века. Возрождение. М., 1962. С. 193.

35

Виппер Б. Р. Искусство Древней Греции. С. 141.

36

История эстетики. Памятники мировой эстетической мысли: в 5 т. Т. 1. С. 217.

37

Цит. по: Лосев А. Ф. История античной эстетики. Поздний эллинизм. М., 1980. С. 71.

38

Там же. С. 67.

39

История эстетики. Памятники мировой эстетической мысли: в 5 т. Т. 1. С. 218–219.

40

Панофски Э. Idea. К истории понятия в теориях искусства от античности до классицизма. СПб., 1999. С. 26–27.

41

Бельтинг Х. Образ и культ. История образа до эпохи искусства. М., 2002. С. 178–181.

42

Безансон А. Запретный образ. Интеллектуальная история иконоборчества. М., 1999. С. 140.

43

История эстетики. Памятники мировой эстетической мысли: в 5 т. Т. 1. Античность. Средние века. Возрождение. М., 1962. С. 278.

44

Панофский Э. Ренессанс и «ренессансы» в искусстве Запада. СПб., 2006. С. 103– 104, 122.

45

Цит. по: Бельтинг Х. Образ и культ… С. 592–593.

46

Безансон А. Запретный образ… С. 166.

47

Partyka }. S. La résurrection de Lazare dans les monuments funéraires des Necropoles chrétiennes à Rome. Varsovie, 1993. P. 44.

48

Cohen A. S., Derbes A. Bernward and Eve at Hildesheim // Gesta. 2001. Vol. 40, N 1. P. 20.

49

Кларк К. Нагота в искусстве. Исследование идеальной формы. СПб., 2004. С. 359–360.

50

Cohen A. S., Derbes A. Bernward and Eve at Hildesheim. P. 26.

51

Ibid. P. 21–22.

52

Ibid. P. 31.

53

Долгое время ученые склонялись к первой точке зрения, в последние десятилетия – больше ко второй (Kurmann P. La façade de la cathédrale de Reims. Architecture et sculpture des portails. Etude archéologique et stylistique. In 2 vol. Vol. 1. Lausanne, 1987. P. 166, 168; Sauerländer W. «Antiqui et Moderni» at Reims // Gesta. 2003. Vol. 42, N 1. P. 28).

54

Sauerländer W. «Antiqui et Moderni» at Reims. P. 26–28.

55

Дворжак М. Идеализм и натурализм в готической скульптуре живописи // Дворжак М. История искусства как история духа. СПб., 2001. С. 106.

56

Цит по: Панофски Э. Idea. К истории понятия в теориях искусства от античности до классицизма. СПб., 1999. С. 133.

57

Мастера искусства об искусстве: избр. отрывки из писем, дневников, речей и трактатов: в 7 т. Т. 1. М., 1965. С. 252.

58

Там же. С. 254, 256.

59

Там же. С. 248.

60

Там же. С. 256, 255.

61

Вазари Джорджо. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих. М., 1995. С. 54.

62

Там же. С. 51.

63

Бельтинг Х. Образ и культ. История образа до эпохи искусства. М., 2002. С. 297, 392, 415, 419–420.

64

Колпакова Г. Искусство Византии. Ранний и средний периоды. СПб., 2005. С. 405–408.

65

Бельтинг Х. Образ и культ… С. 418.

66

Вазари Джорджо. Жизнеописания… С. 61, 68, 69.

67

Аристотель. Политика, VI, 1340а 10–40 // Аристотель. Соч.: в 4 т. Т. 4. М., 1983. С. 636–637.

68

Аристотель. Поэтика, 1450а 15–20 // Там же. С. 652.

69

Весомо и то мнение, что Джотто исполнил только некоторые из сцен цикла.

70

Цит. по: Арасс Д. Деталь в живописи. СПб., 2010. С. 116.

71

Вазари Джорджо. Жизнеописания… С. 64–65.

72

Дворжак М. Идеализм и натурализм в готической скульптуре живописи // Дворжак М. История искусства как история духа. СПб., 2001. С. 149, 151.

73

Мастера искусства об искусстве: в 7 т. Т. 2. М., 1966. С. 34.

74

Там же. С. 33.

75

Панофски Э. Idea… С. 141.

76

Мастера искусства об искусстве: в 7 т. Т. 2. С. 38.

77

Там же. С. 51.

78

Словосочетание «золотая середина» здесь и далее мы используем не в какой-либо связи с тем определением «juste milieu», которое во Франции XIX в. стали применять к живописи, примиряющей в себе различные художественные тенденции, в том числе консервативные с новаторскими. Это определение переводят на русский как «золотая середина», хотя «juste milieu» означает также «самая середина». В последнем случае середина, центр, не отождествляется с вершиной, что, на наш взгляд, больше соответствует специфике и ценности упомянутой французской живописи.

79

Степанов А. Искусство эпохи Возрождения. Италия. XIV–XV века. СПб., 2003. С. 71–72.

80

Мастера искусства об искусстве: в 7 т. Т. 2. С. 41–42.

81

Аристотель. Поэтика, 1450а 35 – 1450b 5.

82

Lee R. W. Ut Pictura Poesis: Te Humanistic Teory of Painting // Te Art Bulletin. 1940. Vol. 22, N 4. P. 199.

83

Мастера искусства об искусстве: в 7 т. Т. 2. С. 19.

84

Вазари Джорджо. Жизнеописания… С. 120.

85

Там же. С. 117, 120.

86

Там же. С. 118.

87

Мастера искусства об искусстве: в 7 т. Т. 2. С. 196.

88

Там же.

89

Там же.

90

Там же.

91

Gombrich E. H. Ar t and Illusion. A study in the psychology of pictorial reprentation. New Y o r k, 2002. P. 182, 184.

92

Егорова К. С. Пейзаж в нидерландской живописи XV века. М., 1999. С. 27.

93

Там же.

94

Вазари Дж. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих: в 5 т. М., 1994. Т. 1. С. 125; Т. 2. С. 380–384.

95

Мандер Карел ван. Книга о художниках. СПб., 2007. С. 41.

96

Там же. С. 43.

97

Там же. С. 43–44.

98

Степанов А. В. Искусство эпохи Возрождения. Нидерланды. Германия. Франция. Испания. Англия. СПб., 2009. С. 50.

99

Мандер Карел ван. Книга о художниках. С. 48.

100

В последнее время идентификация моделей с Джованни и Джованной пересматривается, но не ставится под сомнение, что изображен кто-то из семейства Арнольфини.

101

Cuttler Ch. D. Northern Painting. From Pucelle to Bruegel. Fourteenth, Fifeenth and Sixteenth Centuries. New York, 1968. P. 98.