Мартин Скорсезе. Ретроспектива - Роджер Эберт

с картонными персонажами для его телестудии. Мы слышим за кадром, как его мать кричит сверху: «Сделай потише! Здесь люди пытаются уснуть!» Он отвечает: «Мама!» – плаксивым голосом маленького мальчика. В конце подвального коридора находится туалет. Разные бытовые стили, но все они свидетельствуют об одиночестве.

В фильмах «Таксист», «Нью-Йорк, Нью-Йорк» и в «Короле комедии» Скорсезе снимает разговор парочки за столиком в кафе или ресторане. Возможно, когда Руперт приглашает Риту на ужин в китайский ресторан, некоторые зрители даже не замечают человека, одиноко сидящего за столиком справа позади него. Мужчина не скрывает, что подслушивает и что Руперт кажется ему смешным. Он дерзко смотрит на Риту, даже передразнивает движения рук Руперта, отходит к телефону-автомату, явно желая ее отбить. В сценарии Циммермана он действительно отбивает девушку, и это еще один отказ, который Руперт почему-то не замечает. Однако слишком уж много отказов. Внимательно следите, как тонко Рита в доли секунды переводит взгляд на мужчину, не давая ему никаких обещаний, при этом не давая Руперту никаких намеков.

Актриса Дайэнн Эббот сыграла мало важных ролей: в этом фильме, в «Нью-Йорк, Нью-Йорк», в фильмах Кассаветиса, Алана Рудольфа и Ричарда Прайора, а потом снималась в эпизодах на телевидении и в кино. Она двенадцать лет была замужем за Де Ниро, и у нее были связи. Может быть, она не хотела сниматься. Я думаю, она чувственная, прелестная, у нее мягкая сексуальность. Она играет в паре с Рупертом именно так, как нужно: ни на секунду не обманывается, просто идет у него на поводу.

И все же я ухожу от вопроса: в чем моя проблема с этим фильмом? Мне он не понравился, я так и сказал, но тем не менее я дал ему три звезды в рецензии 1983 года. Я бы объяснил это тем, что звездные рейтинги бессмысленны и от этой картины не стоит отказываться. Но я не могу отдаться происходящему. У картины нет эмоциональной точки входа. Все персонажи – как закрытая дверь. Каждый получает по заслугам, кроме Руперта: в конце ему достается гораздо больше, чем он того заслуживает. Но реальны ли финальные кадры или это очередная фантазия Руперта? Связаны ли они с загадочной концовкой «Таксиста», где Трэвис Бикл становится народным героем?

Скорсезе и Де Ниро работали вместе четыре раза за семь лет, а после этой картины семь лет не работали друг с другом. Дело не в том, что они поссорились или невзлюбили друг друга. Я не знаю, насколько точна цитата, но IMDb пишет: «Скорсезе сказал, что он и Роберт Де Ниро, возможно, не работали вместе семь лет потому, что съемки “Короля комедии” были эмоционально изнурительными». Более изнурительными, чем «Бешеного быка»? Возможно, более болезненными. На «Бешеном быке» они, должно быть, чувствовали, что создают фильм всей жизни. Теперь они не были так уверены; возможно, они не так увлеклись им. Как мне кажется, в «Короле комедии» есть что-то странное, больное, но я бы с удовольствием пересмотрел картину еще раз прямо сейчас. Если величие в ней присутствует, то, возможно, оно кроется в загадочности.

«После работы»

11 октября 1985 года

«После работы» Мартина Скорсезе – в строгом смысле слова комедия: она кончается счастливо, и по ходу действия есть намеки на то, что мы не должны воспринимать ее всерьез. Однако это самая напряженная комедия на моей памяти, в которой шаг за шагом выстраивается кошмарная ситуация, пока наш смех не становится самозащитой. Это работа мастера, и Скорсезе так искусно владеет киноязыком, что меня этот фильм истощил – настолько, что после двух третей я подумал, не покинуть ли мне кинозал, чтобы собраться с мыслями и вернуться позже досматривать «комедию».

В фильме рассказывается об одной ночи из жизни Пола Хэкетта (Гриффин Данн), программиста, живущего в центре Манхэттена; он ненавидит свою работу и одинокую жизнь. Однажды вечером в ресторане он заводит разговор с очаровательной молодой женщиной (Розанна Аркетт). Кажется, у них есть общие интересы. Она дает ему номер телефона. Он звонит ей, она предлагает ему приехать в центр, к ней домой, в Сохо; так начинается его кафкианское приключение.

Улицы Сохо темны и пустынны. От тротуара поднимаются облака пара, как в фильме «Таксист», что наводит на мысль о том, что Аид скрывается прямо у нас под носом. Молодая женщина остановилась на пару дней в квартире подруги (Линда Фиорентино), та создает причудливые скульптуры, у нее своеобразные сексуальные вкусы, и в странной, завуалированной манере она говорит о сожжении. В спальне у героини Аркетт персонаж Данна ведет обычную светскую беседу, как на первом свидании, и говорит, что уверен: они прекрасно проведут время. А затем все начинает рушиться.

Сначала мы думаем, что герою Данна просто не везет, он сталкивается с кошмарами, трагичными и банальными: зловещие незнакомцы, растущие цены на проезд в метро, шокирующее самоубийство, садомазохистские сексуальные практики, ночной панк-клуб, где ему чуть не бреют голову, уличная толпа, посчитавшая, что он вор. Только позже, гораздо позже, в этой бесконечной ночи мы узнаем, как все связано, – и даже тогда это не имеет никакого логического смысла. Для Пола Хэкетта, как и для ветхозаветного Иова, чуму невезения порождает необъяснимый божественный гнев.

И все же Скорсезе не просто снял фильм ужасов или аллегорию обреченности. Каждый персонаж прорисован остро, наделен причудливой манерой речи, ему позволено быть нестандартным и смешным. В одной из сцен Тери Гарр играет официантку, которая так долго пыталась понять смысл Нью-Йорка, что это вывело ее из колеи. У героини Фиорентино сухой, сардонический взгляд на вещи. Персонаж Аркетт рассказывает о любовнике, настолько одержимом «Волшебником страны Оз», что в постели он называет ее Дороти. Герой Джона Херда – бармен, он видел все в своем ночном салуне и потерял способность удивляться.

Фильм Скорсезе «После работы» – еще одна глава в исследовании Манхэттена как состояния души; если бы он еще не использовал название «Нью-Йорк, Нью-Йорк», то мог бы использовать его в этом фильме. Картина заслужила место в списке его великих работ рядом со «Злыми улицами», «Таксистом» и «Бешеным быком».

Для жителей Нью-Йорка часть фильма, несомненно, воспринимается как документалистика. В каком еще городе повседневная жизнь является таким непреодолимым испытанием? Возьмем, к примеру, толпу, которая собирается, обвиняя героя Данна в воровстве. Разве во многих других городах соседи сформировали бы отряд по отмщению? Думаю, что нет: в большинстве городов воровство остается чем-то индивидуальным и не настолько привычно, чтобы целые кварталы устали от того, что их обворовывают. Зрители из других регионов, вероятно, сочтут некоторые сцены Скорсезе фантазией, в то время как жители Нью-Йорка увидят в них