Журнал "Компьютерра" №727 - Компьютерра

Во-вторых, DS-207 работает еще и ftp-сервером. В админке разрешаете его использование в этом режиме - и все, устройство предоставляет доступ к расшаренным фолдерам через ftp. Вы можете распределять доступ, а также ограничивать параметры upload/download. Устройство также можно использовать как веб-сервер и фотосервер. Разрешаете в админке соответствующие фолдеры, расшариваете в Synology Assistant папки web и photo, после чего сервисы становятся доступны всем пользователям сети. С привилегиями админа можно создавать пользователей для фотоальбома и задавать для них права доступа.

В-третьих, в админке можно включить опцию Multimedia-service, и тогда устройство разрешит пользователям сети с UPnP DMA (Digital Media Adapter) просматривать и проигрывать мультимедийные файлы, сохраненные в специальные зарезервированные папки: photo, video, music. Включение поддержки iTunes позволяет iTunes-клиентам сети просматривать и проигрывать музыку из соответствующего фолдера. Поддерживаются форматы треков MP3, AAC и форматы плейлистов WPL и M3U.

Разумеется, разработчики предусмотрели возможность использования DS207 как бэкап-системы. Для этого на диске с ПО находится программа Synology Data Replicator II - несложная, но достаточно удобная программа для резервного копирования папок и дисков. Доступен режим ручного бэкапа, синхронизации (инкрементный бэкап) и бэкапа по расписанию (конкретное время, через заданное количество дней, еженедельно, ежемесячно). При восстановлении можно выбирать определенные папки.

Еще одна возможность, которая особенно актуальна в наш век торрентов: DS207 может выступать как BitTorrent-клиент. Причем подключается эта возможность очень просто: в админке разрешаете использование Download-Service, на компьютере устанавливаете и запускаете Synology Download Redirector. Программа умеет работать с URL файлов, с ftp и торрент-файлами. В простеньком интерфейсе нажимаете Create, указываете путь к файлу или торрент-файлу, после чего указанный файл, если он найден, помещается в закачку, в которой доступна различная статистика. Скачанный файл появится в корне выбранного тома устройства. (Жаль, что аппарат пока не умеет отдавать трафик - только скачивает. Возможно, ситуация изменится в новых прошивках. - С.В.)

DS207 даже с UPS умеет работать. Если датчик бесперебойника подключен через USB, тогда устройству можно задать время перехода в спящий режим при питании от батарей - для сохранения данных при сбоях электропитания.

На мой взгляд, функциональность более чем богатая - почти все, что можно придумать. Какие недостатки? Из не особо существенных - отсутствие прироста быстродействия на RAID 0, повышение скорости на гигабитной сети меньше ожидаемого, отсутствие русского интерфейса. А вот цена устройства - недостаток большой: по Москве она пляшет вокруг $400 (без жестких дисков, разумеется). На мой взгляд, дороговато. Убрать бы гигабитный LAN (все равно пока используется редко) и понизить цену до $200 - я бы это устройство купил не задумываясь. Без хорошего NAS скоро будет не обойтись…

ОГОРОД КОЗЛОВСКОГО: Что хорошо у Шоу…

Автор: Козловский Евгений

Рассказывают такую историю, которая, очень вероятно, случилась на самом деле, но если и не случилась, - ее стоило бы выдумать. К Бернарду Шоу, находившемуся на вершине славы, однажды пришел профессиональный фотограф - сделать серию портретов. Шоу, как известно, весьма интересовался тем, что сегодня мы называем хайтеком, и, когда его снимали, с большим любопытством приглядывался к аппаратуре, которой фотограф был обложен и увешан. Когда сессия закончилась, Шоу попросил позволения осмотреть камеры, долго вертел их в руках, а потом сказал: "Мне б такую аппаратуру - какие бы я делал снимки!" Фотограф молча подошел к рабочему столу писателя, взял в руки его ручку, рассмотрел и сказал: "А мне бы такое перо - я писал бы пьесы не хуже Бернарда Шоу!"

История эта, как вы понимаете, поднимает вопрос о роли инструмента в искусстве. А припомнил я ее потому, что, получив немножко неожиданных денег за кино, поменял свой фотографический инструмент. Подаренный мне пару лет назад одним из читателей Canon EOS D60 поменял на одну из (правда, не самых последних) новинок - Canon EOS 40D: менять производителя и повода не было, и, выбрав его однажды, мы садимся на иглу его объективов, вспышек и прочих аксессуаров. Старую же камеру, все еще пребывающую мало что в рабочем - в отличном состоянии (даже ни разу не пришлось чистить матрицу!), - передарил дальше, человеку, способному подарок оценить, - ибо продавать подарки как-то неловко, да и сколько бы сегодня за нее дали? (Кстати замечу, что те недолгие месяцы, что D60 продавали, стоила она больше нынешнего 40D.) Как я и подозревал, разница между камерами оказалась исключительно в мелочах, ничего принципиально нового не открылось, никаких горизонтов (даже корпус в руке ощущается ровно так же, даже аккумуляторы и проводной пульт подошли), - тем не менее, эти самые мелочи, безусловно, расширили мои фотографические возможности, то есть ситуации, где на старой не получилось бы ничего или получилось бы плохо, этой вдруг оказались по зубам. С другой стороны, если рассматривать мою реальную фотографическую жизнь, таких ситуаций наберется ото всех существующих, дай бог, процентов пять. Ну - десять. Тут же, кстати, замечу, что купил я не голенькую тушку, а кит, то есть камеру с объективом формата EF-S, который с D60 несовместим (из-за чего пришлось в свое время покупать широкоугольник 10–20 от Sigma вместо кэноновского 10–22), причем с самым дорогим из трех "китовых" вариантов: пятикратным зумом 17–85, чья более чем скромная светосила (1:4–5,6) достойно компенсируется двойным, если не тройным стабилизатором, - дарить старую камеру без объектива было неловко, и я оставил на ней простенький, того же примерно фокусного диапазона.

Итак, что же изменилось в цифрозеркальной фотопромышленности за те шесть лет, что прошли с выхода в свет D60? Всего я, конечно, перечислять не стану, скучно, да и места не хватит, - отмечу по преимуществу только то, что реально заметилось мною в фотоработе, причем постараюсь выстроить по значимости (для меня).

1. Сильно уменьшилось время включения/просыпания - до незаметной доли секунды - и ускорилась фокусировка. Сейчас практически невозможно упустить кадры, прежде упускаемые из-за ленивого просыпания и долгой, неуверенной фокусировки. А призраки этих, упущенных, преследуют меня по ночам годами… Тут еще стоит добавить: будучи совершенно равнодушным к числу фокусировочных точек на экране (оно по сравнению с D60 увеличилось втрое, до девяти), ибо мне надо не чтобы хоть что-то в кадре было резким, а именно то, что я задумал, - потому оставляю активной только одну, центральную точку, - я очень порадовался тому, что фокусировка стала "крестовая", то есть воспринимающая и вертикали, и горизонтали и работающая почти в любых условиях, и что моя любимая центральная фокусировочная точка - при объективах с достаточной светосилой - стала точнее на порядок.

2. Хотя чувствительность матрицы поднялась разительно - с максимальной у D60 ISO 1000 до экстремальной у 40D ISO 3200 и нормальной ISO 1600, - шумы у 40D на ISO 3200 заметны куда меньше, чем у D60 на ISO 1000 и даже на ISO 800, и глазу не специально придирчивому попросту не видны. Впрочем, максимальная незаметность шумов достигается только по включении аппаратного шумоподавления (связанного, как я понял, со съемкой пустой картинки и вычитания ее из рабочей), а это включение вдвое уменьшает заявленное быстродействие камеры (три вместо шести с половиной кадров в секунду) и число снимков, помещающихся в буфер (семь-восемь вместо заявленных семнадцати RAW’ов). Впрочем, в редких для меня ситуациях, когда необходимы большие непрерывные серии, шумодав нетрудно отключить, - тем более что, как правило, серии снимаются в неплохих условиях освещения.

3. Появилась возможность автоподбора чувствительности в зависимости от обстоятельств - правда, не во всем диапазоне, а только от ISO 100 до ISO 800. Я с такой опцией встречался давно, на мыльницах от Casio, но там она работала кое-как: у 40 же D в этом смысле все в полном порядке. Зачем это надо? А затем, что, выходя как-нибудь на съемку днем и выставив - для качества - ISO 100, вдруг замечаешь интересный объект в глубокой тени, снимаешь его не раздумывая и потом, придя домой, наблюдаешь невыносимую шевеленку. Которой легко можно было бы избежать, если б пришло в голову глянуть на цифру выдержки и переместить на один щелчок вверх величину чувствительности. Кстати, у 40D появилась специальная кнопка для установки чувствительности: на D60 я вынужден был назначать эту функцию на универсальную кнопку Set.

4. Так или иначе, в большей или меньшей степени (зависящей от включения/отключения шумодава), а сильно увеличилась емкость буфера, так что и тут будет куда меньше мата, когда кадр уходит, а камера занимается обработкой и записью кадров предыдущих, иной раз явно бракованных, - и на кнопку спуска не реагирует. Все эти "так или иначе" возникают лишь потому, что я, вообще говоря, снимаю исключительно в RAW’ах, - в случае же использования JPEG-формата что с шумодавом, что без оного, - запас буфера практически неограничен: немалые десятки снимков. Нелишне заметить, что микросхема обработки снимков на 40D очень быстрая и точная, такая же, как на Mark III; да, кстати, и софт для них одинаков.