Книжка международника. Уникальный учебник для работников ТВ - Никита Попов

Использовать слайд-синхроны – это вообще не айс, так как телезрители не для того смотрят новости, чтобы их кормили таким ТВ-караоке. Поэтому нужно стараться по возможности обходиться без них.

Слайд-синхроны обычно используют в двух случаях:

– клёвая мысль авторитетов

Ты пишешь ВМЗ на тему чего-нибудь. Тебе нужен бэк, тебе нужны интересные подробности. На просторах Интернета ты находишь изречение какого-нибудь статусного дядьки. Он говорит очень красочно, образно, а главное – по интересующему тебя вопросу. Его мысль настолько хороша, что её лучше дословно процитировать в слайд-синхроне, чем пытаться пересказать самому в ходе сюжета. Кроме того, зритель гораздо с больше охотой поверит авторитетам той или иной сферы, чем продажным журналистам.

– нет живых синхронов

Иногда есть много видео, фактуры, интересных подробностей, а синхронов нет. Вообще нет. Даже в архиве. В таком случае приходится прибегать к слайд-синхронам.

ШПИГЕЛЬ:

Шпигель – анонс сюжетов. Обычно идёт в начале программы или перед уходом на рекламу.

Главная задача шпигеля – заинтересовать зрителя, заставить его посмотреть программу целиком.

БАНТИК:

Бантик – добрый и смешной сюжет ни о чём.

Обычно шеф-редактора суют банты в самый конец программы. Для позитива.

ХРИПУШКА:

Хрипушка, хрип – запись телефонных откровений очевидцев с места событий.

Не ленись звонить в разные иностранные посольства! Дипломаты наверняка расскажут тебе массу всего интересного… Начальство же проникнется твоей инициативностью и даст тебе ааааагромный бонус!

ЛИНЕЙКАНЕЛИНЕЙКА:

Все свои ВМЗБЗ ты будешь монтировать либо на линейке, либо на нелинейке.

Линейкапара – два видеомагнитофона, соединённые проводами. В одну дырку вставляешь кассету с начиткой, в другую дырку – кассету с видео.

Линейный монтаж – дело сапёрное. Ошибки и неровности исправлять долго и муторно. Кроме того, с помощью двух магнитофонов никаких спецэффектов ты в свои БЗ/ВМЗ не вставишь.

Нелинейка – компьютер с какой-нибудь программой по монтажу. Сначала вгоняешь видео и начитку в компьютер, а потом монтируешь.

Очень удобно. Всегда всё можно вырезать/вставить/поменять местами /удлинить/замедлить/забыстрить/вставить спецэффекты и т. д. Короче, полный ништяк и счастье.

МИКШЕР:

Микшер – компьютерный спецэффект. Его ставят на стыке двух планов. С помощью эффекта первый план как бы плавно перетекает во второй.

СТЕНД-АП:

Стенд-ап – тот кусок сюжета, когда в кадре появляется говорящий корреспондент.

«ТРЕУГОЛЬНИК ДЖЕФФСА»:

Роджер Джеффс написал гениальную брошюру, которая называется «Треугольник Джеффса». При чём там геометрия я не очень понял, но не суть. Главное, что книжка про телевизор.

Основная мысль Джеффса состоит в том, что все программы по международке – «мультики для взрослых». Людям на самом деле очень сильно всё равно, что происходит где-то там… далеко-далеко. Поэтому, чтобы твои сюжеты западали зрителям в самую душу, надо делать из них шоу.

В маленькой книжке Джеффса до кучи правильных рекомендаций. Поэтому на последующих страницах я буду на него регулярно ссылаться.

Как писать

Мы делаем новости!

Ты должен убедить зрителя в том, что продаёшь ему свежие новости, а не тухлятину. В противном случае тебя никто смотреть не будет. Любую вечную тему вроде ядерных тёрок вокруг КНДР или лесных пожаров в Калифорнии следует подавать в эфир под соусом «ОПА-НИХ#Я!». Пусть зритель поверит, что полное ядерное разоружение Северной Кореи может произойти уже завтра, а вот эти три горящие ёлки – это самое смертоносное стихийное бедствие за всю историю человечества.

«Настоящая стюардесса улыбается до конца» Кровосток

Вообще, когда пишешь про любые природные недоразумения, – кошмарь по максимуму. Никого не интересует, что это может быть и не самое сильное наводнение десятилетия. Всем интересно, что боливийские крокодилы открыли сезон охоты на людей. Зрители очень любят этих животных – ими можно разцветастить любой сюжет. После крокодилов вверни, что «медики опасаются вспышки вирусных заболеваний». В этом пункте не лишним будет упомянуть, что в соседнем Парагвае, также пострадавшем от обильных осадков, сейчас буйствует эпидемия лихорадок денге и эбола.

Перегонейский вопрос

Никогда не пиши в слепую! Обязательно отсматривай все перегоны! Тот, кто пишет ВМЗБЗ только по скриптам и сообщениям агентств – очень отрицательный персонаж. Так как ТВ – это не радио, и не газета. Тут картинка – превыше всего. А всё остальное потом.

Писать всегда нужно под картинку. Иначе будет получаться фигня. Например. Тебе шеф-ред дал написать ВМЗ про сlashes в Южной Корее. Но ты решил схитрить и не смотреть перегон. Открываешь новостные агентства, а там: «в акциях протеста против поставок американской говядины приняли участие 10 тысяч южнокорейских сельскохозяйственных работников». Ты обрадовался и пишешь: «на улицы Сеула вышли десятки тысяч разгневанных фермеров ((…)) они выкрикивали анти-американские лозунги ((…)) жгли покрышки ((…)) мирная демонстрация переросла в погромы». Написан сюжет мощно, начитан с должным напором и тревогой, и всё вроде бы ништяк, но уже в монтажке выясняется, что скрипт, мягко говоря, расходится с содержанием перегона. И на экране монитора вместо клэшес и резиновых пуль ты с удивлением видишь пять камбоджийских сталеваров, которые, забив на всё, рубятся в домино. Но это ещё не самый страшный сценарий. Так как в принципе сюжет можно закрыть и этими игроками, понадеясь на то, что в пятницу вечером руководству и зрителям будет не до проблем южнокорейских фермеров. Действительно же неприятный вариант – это когда перегон вообще забыли записать, или он оказался бракованным по видео. Тогда тебя измордует шеф-ред и либо вообще выкинет твой сюжет из вёрстки, либо повелит тебе перекрывать его какими-нибудь архивными акциями протеста.

Архив

Вне зависимости от качества перегона – всегда смотри, что по интересующей тебя теме есть в архиве.

СИТУАЦИЯ: очень часто бывает так, что новость есть, а перегона нет. ещё нет.. или вообще безнадежно нет. Что делать?.. Искать архив!

Планы архивных улиц, рек, пожаров, толстых мексиканцев и петушиных боёв найти просто. Сложнее с поиском синхронов. Обычно для таких «подставных» сюжетов нужны:

– синхроны экспертов

– синхроны простых людей

Находить такие синхроны и ловко вворачивать их в свой сюжет – призвание международника. В такие моменты особенно остро ощущаешь, какая это прекрасная вещь – телевизор..

А вообще… если говорить по чесноку… все эти тарталыжные аналитики/ наблюдатели/ эксперты всегда говорят одно и тоже и выглядят одинаково. Примерно та же история с людьми с улиц. Останови любого прохожего в центре Сиднея, Мапуту, Лимы и он тебе расскажет, что политики – дураки, денег на жизнь не хватает, а ещё ему очень тяжело рано вставать по утрам. Все люди – люди, у них людские проблемы и людское отношение к тому, что происходит вокруг. Поэтому «подставные» синхроны на самом деле не врут, а лишь помогают тебе ярчей раскрасить главную мысль твоего сюжета.

((микшер))

Архив – твой первый друг и помощник. Объективно. Он тебе поможет не только показать, но и написать. Однажды я писал сюжет про то, что Копенгаген признали велосипедной столицей мира. Перегон был чисто бантичный… но после архивной профилактики я полностью перекромсал уже накиданную в голове структуру ВМЗ. В итоге вышел ОЧЕНЬ проблемный сюжет про то, как датские власти всячески ублажают велосипедный электорат ((~85% населения)). Политики ежегодно вбухивают в велосектор конкретные десятки миллионов долларов. Каждые месяц в Дании появляются километры новых велодорожек и всего такого похожего. ((микшер)) Время от времени всадники железных коней бунтуют. Они по весне решают, что правительство ведёт какую-то неправильную политику и устраивают протестные велопробеги. Сотни тысяч разъяренных велосипедистов на улицах Копенгагена! Убийственное зрелище!