Фейсбук 2018 - Александр Александрович Тимофеевский

разделяли, как агнцев и козлищ, и подлая эта привычка уцелела до наших дней.

При Брежневе было то объяснение, что художники, композиторы и писатели много получали, больше других, и отец определял сына на доходное место. Эта версия и тогда не впечатляла, но сегодня она звучит совсем анекдотично: нефтяники и металлурги (да и управленцы, и чиновники, конечно!) получают не в пример больше писателей и артистов, работающих за самые плевые копейки, не пацанские это профессии. Нет, это про другое - про всегдашнюю ненависть к мажорам, про то, что нельзя высовываться, мы люди простые, бедные, мы скромные, смиренные, цветем неярко, шелестим неслышно, кривой осиной стоим на опушке.

Ненависть к мажорам это наш гений места, он всех переживет и все зажует, он при большевизме, при зрелом социализме, при капитализме, при путинизме, он с нами навсегда. И он причудливым образом соединяется с размахиванием скрепой. Ведь сын, наследующий ремесло отца, это самое естественное, самое традиционное, что только может быть, скрепа как таковая: средневековые цеха, художники, сапожники и пирожники, из поколения в поколение передающие тайны мастерства. Но сапожникам и пирожникам можно, а художников будем гнать ссаными тряпками.

Какое счастье, что этот идиотизм нигде никого раньше не воодушевлял. Особенно порадуемся за главную в искусстве страну Италию. Иначе бы у художника Якопо Беллини не вырос великий сын Джованни, у выдающегося живописца Филиппо Липпи не получилось бы прекраснейшего Филиппино Липпи, а скульптор Пьетро Бернини не воспитал бы Джованни Лоренцо, главного гения барокко, не было бы семейств Бассано и Тьеполо и многих других, а караваджист Орацио Джентилески не дал бы миру свою дочь Артемизию, первую в истории художницу-феминистку. Страшно подумать, каких колоссальных богатств мы были бы лишены. А посему, дорогие друзья, которые борются с детишками и сынишками, идите, пожалуйста, нахуй!

"А Алексей Маресьев сказал: “У каждого в душе должен быть свой комиссар”. А у меня в душе нет своего комиссара. Нет, разве это жизнь? Это не жизнь, это фекальные воды, водоворот из помоев, сокрушение сердца. Мир погружен во тьму и отвергнут Богом. Не подымаясь с земли, я вынул свои пистолеты, два из подмышек, третий — не помню откуда, и из всех трех разом выстрелил во все свои виски и опрокинулся на клумбу, с душой, пронзенной навылет".

Это из Венидикта Ерофеева, самого глубокого русского писателя ХХ века, наверное. Но разве не про то же Петров-Водкин, в ХХ веке самый глубокий русский живописец? И в "Смерти комиссара", этой советской Пьете, все, изумительно описанное Ерофеевым, уже есть - и водоворот из помоев, сокрушение сердца, и мир, отвергнутый Богом, и душа, пронзенная навылет.

То тут, то там читаю, что сериал "Садовое кольцо" позаимствовал сюжет из фильма Звягинцева "Нелюбовь". И то сказать, в обеих картинах семья - душная, бездушная, равнодушная; в обеих картинах смрадная нелюбовь; в обеих картинах пропадает мальчик, уходит из дома - держите вора! Непонятно, впрочем, кого держать: сериал был снят еще до того, как Звягинцев приступил к съемкам. Но дело даже не в этом. Помимо фильма "Нелюбовь" и сериала "Садовое кольцо" есть в мировом искусстве другие произведения, и многие из них отсылают к сюжету блудного сына - про мальчика, который ушел из дома, "был мертв и ожил, пропадал и нашелся", как сказано у Луки. Звягинцев, кстати, делает другую развязку, что не мешает любить его картину. Или не любить - можно по-разному. И с сериалом "Садовое кольцо" тоже можно по-разному. Не надо из-за кино ссориться. И кричать о том, как плохо "Садовое кольцо" тоже не надо: вам ведь отвратительны его герои, зачем же им уподобляться, переходя на крик? Мне вот сериал нравится, а подруге моей не нравится совсем. Неужто по этому поводу мы будем ругаться? Ни за что. Мы пойдем в ресторан и по совершенно другому поводу. Чего и вам от души желаю.

Всю жизнь раскладываю один пасьянс. И какой король лучше - который слева или который справа? Тот, что справа, пожалуй, красивее, но прекрасны они одинаково.

Запомнили их на земле другими, одного - седым и в морщинах, другого - инфарктно одутловатым. А какие они для Бога - с легким дыханием, когда все замышлялось, или с одышкой, когда состоялось?

Правый на 14 лет старше, при этом они здесь в одном возрасте, а значит, в разном времени. Обоим около 23-25, но с правым это случилось в 1929-31 году, а с левым в 1943-45. Правый - идеальный красавец ар деко, очень модный, что даже странно для человека из самой древней фамилии в Европе. А у левого то же самое ар деко, но перец стиля после войны выдохся, мода тут на излете. И все равно он очень хорош собою. Все движение обоих это освобождение от модности в пользу толщины, седины, морщин, личности.

Для тех, кто не в курсе. Слева великий режиссер Феллини, справа великий режиссер Висконти.

Посмотрел "Садовое кольцо", все двенадцать серий, хороший сериал снял 26-летний Алексей Смирнов ( Alex Smirnoff ), большой молодец. Спойлером работать не хочу, пересказывать сюжет не стану, профессиональный разбор в моем исполнении тоже отменяется, известным кинокритиком давно не работаю, пенсионный возраст себе я устанавливаю сам. Но пару замечаний все-таки сделаю.

В фильме миллион достоинств - и в построении сюжета, и в диалогах (сценарий Анны Козловой), и в актерской игре, лучше всех, конечно, Ирина Розанова, сыгравшая эксцентрическую бабку с новыми сиськами и молодым любовником, готовую со всей своей густой фарсовостью обрушиться в самую безысходную драму. Розанова - королева, но и другие артисты прекрасны.

Недостатки, конечно, тоже есть, я вот все двенадцать серий мечтал, чтобы герои не кричали друг на друга, ну или хотя