Империя степей. Аттила, Чингиз-хан, Тамерлан - Рене Груссэ

Отметим, что Пазырык обладает различными предметами (например, покрывало с отображением прекрасного мотива, о котором мы говорили выше): схватка между хищником и фантастической птицей; сюжет птицы с бараном; тигр и группа косуль; грифон-орел и грифон-лев раздирают барана и т.д.) «Передняя Азия и Греция, – заключает Киселев, – игнорирует эти сюжеты, которые, возможно, были привнесены евразийцами номадами».

На Енисее, культура, которая смешала Тагар II, была культурой Таштика, современницей династии Тан (II-ой век до н.э.) или, скорее, I-го века до н.э. по IV-ый век н.э. [25] Железо, которое до этого было «металлом, использовавшимся исключительно для орнамента», стало «привычным материалом для производства оружия и других необходимых предметов». Эпоха Таштика соответствует установлению в районе Енисея власти династии Хань. Захоронения этой земли принадлежали древнему местному населению, а затем стали вотчиной новых хозяев, кочевых всадников гуннского происхождения.

Культура Таштика (Таштик на Алтае, Оглакота, или Оглакты на Енисее, около Минусинска, и т.д.) также характеризуется наличием посмертных масок, масок-портретов, изготовленных из белого специфического состава. Посмертные маски, найденные на Алтае в ту эпоху, имеют европейские(скифо-сарматские) черты, а также относятся и к монгольскому типу. Отметим, что останки, найденные в Таштике, «почти все принадлежат китайцам и очень близки к останкам из Ноин-Ула».

В следующую эпоху (V-X-ые века), или в начале этих веков, искусство из захоронений Алтая демонстрирует влияние сюжетов охоты сасапидов. «Полная копия персидских памятников, за исключением фауны, которая специфически местная». [26]

Тюркские захоронения Алтая VI-VIII-x веков демонстрируют нам очень массивные курганы, достигающие в диаметре 12 метров (например, в Курае и в Катанде, южнее Пазырыка). Человека сопровождают лошади, сбруя, выполненная из серебра и железа. В кургане Тауяхта человек облачен в очень нарядную одежду ирано-китайского стиля VII-VIII веков.

Однако ирано-танская взаимосвязь не ограничивается этим. Советские археологи обнаружили в верховьях Енисея, в древней стране киргизов, сегодня – это Таншу, Тува, новые находки. Это украшения, в частности, золотые пластины VII- IX веков с изображением лошади, львов и тигров, с одной стороны, выполненных в абсолютно сасанидском стиле, а с другой, – серебряное блюдо династии Тан. Киселев отмечает, что связь этих находок с последними открытиями, касающимися искусства, подчеркивает заимствование их из Верхней Азии аварами Венгрии. Данное мнение не совсем удовлетворяет историков Степи. [27]

Иллюстрации

Илл. 1. Голова волка. Элизаветинская. Искусство скифов. Аналогичная фигура есть в Ордосе. Илл. 2. Козлы и древо жизни. Келермес (Кубань). Искусство скифов с месопотамским влиянием. Примерно, VI-ой век до нашей эры. Илл. 3. Топор из Келермеса (Кубань). Искусство скифов VI-гo века до нашей эры. Илл. 4. Серна. Келермес (Кубань). Искусство скифов VI-го века до нашей эры. Илл. 5. Олень из Костромской (Кубань). Искусство скифов. V-ый век до нашей эры. Илл. 6. Олень из Кул-Оба (около Керчи). Искусство скифов. V-ый век до нашей эры. Илл. 7. Сокровищница Петра Великого. Западная Сибирь. 1-ый век нашей эры . Илл. 8. Сокровищница Петра Великого. Западная Сибирь. 1-ый век нашей эры. Илл. 9. Битва. Минусинск (Центральная Сибирь) и Троицкосавск (Трансбайкалье). Илл. 10. Группа из Пазырыка. Сибирский Алтай. 100 год нашей эры. Илл. 11. Группа из Пазырыка. Алтай. 100 год нашей эры. Илл. 12. Бронзовое изделие хун-ну. Район Ордоса. Коллекция ван дер Хейдта. . Илл. 13. Олениха. Бронза. Хун-ну. Район Ордоса. Коллекция ван дер Хейдта Илл. 14. Ткань из Ноин-ула, около Урги (Восточная Монголия). Гуннское искусство. Начало 1-го века нашей эры. Илл. 15. Тигр. Китайско-гуннская бронза. Район Ю-линъ, Шен-си. Музей Сернуччи. Илл. 16. Изделия из гуннской бронзы. Район Ордоса. Коллекция Лоо Музея Сертгуччи. Илл. 17. Изделие из гуннской бронзы. Район Ордоса. Илл. 18. Гуннский тигр. Район Ордоса. Коллекция Лоо.

Илл. 19. Гуннские бронзовые изделия. Музей Сернуччи и коллекция ван дер Хейдта.

Илл. 20. Несторианский крест и знак. Несторианская бронза. Эпоха онгутов (XII-XIII век). Вероятно, из Ордоса. Музей Сернуччи.

[1] См. выше.

[2] О протоисторической культуре Украины, см. Татьяна Пассек, Хронологическая классификация колоний в Триколье, Москва 1950 (Советская литература, август 1950, факт.5, стр. 202). О культуре киммерийской и синфской, см. Franz Hancar, L'61argisscmcnt de nos per-spectives historiqucs par les recherches pr^historiques sovidtiques dans la revue Coup ol'oeil a l'Est. fasc. II 1/2 janvier-juin 1949, p. 37-63.

[3] Киселев, Древняя история Южной Сибири. Материалы и исследования по археоло-гии СССР, № 9 (1949), стр. 108-176. Киселев. Культура татар. Публикации секции археологии, М. 1928, стр. 257-264. Относительно западной зоны сибирского искусства последние открытия советских ученых также были представлены Руденко, История скифов Алтая, Музей Пушкина, 1949. См. Древняя история южной Сибири, XIV 1/2, 1951. стр. 169-189.

[4] Киселев. Указ. соч., стр. 14-40.

[5] Киселев, стр. 34-39.

[6] Киселев. стр. 40-61.

[7] Киселев, стр. 62-108. Карасук расположен па реке того же названия на верхнем Енисее, около деревни Бате ни, в районе Бограда, на территории Хакасии, западнее Минусинска. На-помним раниее работы Киселева: Монголы в древности. Бюллетень АН СССР, 1947, т. IV стр. 355-372. Он же. Советская археология Сибири периода металла. 1938. См. о книге Киселева, статья Karl Jettmar, The Karasuk culture and its south-eastern affinities. Stockholm, n. 22, 1950, p. 83-126 (с библиографией p. 123-1126).

[8] См. Schaeffer, Stratigraphie comparde et chronologic de TAsie Occidentale, III et II milld-naires, Oxford, 1948.

[9] См. Karl Jettmar, The Karasuk culture and its south-eastern affinities, dans Bulletin of the Museum of far-Eastern Antiquities, Stockholm, No. 22, 1950, p. 83.

[10] См. Karlgren, Weapons and tools of the Yin dynasty, dans Bulletin of the Museum of far-Eastern Antiquities, Stockholm,No. 17(1945), p. 144,pi. 28-38. Также: Minkenhof, Some bronze knives of ancient China in American collection, dans Phe- nix, V, 2. Amsterdam, Mars 1948.p.4.

[11] Киселев. Древняя история Сибири, стр. 105.

[12] См. Mme Vandier-Nicolas, Le trdsor de Li-Yu, Bulletin des Muses de France, mans 1935, p.37. – Karlgren, Huai and Han, Bulletin of the Museum of Far-Eastern Antiquities, N.13, 1941.

[13] Karlgren, New Studies on Chinese bronzes dans Bulletin of the Museum of Far Eastern Antiquities, # 9, Stockholm 1937 (Ordos and Huai), p. 108.

[14] Киселев, Древняя история Южной Сибири, стр. 108 и далее.

[15] A. Godard, Le tresor de Ziwiye, Publications du Service Archeologique de l'lran, 1950 (=1951) (en depot chez Geuthner).

[16] K. Schefold, DerskythischeTierstil in Siidmssland, dans Eurasia Septenriona- lis Antiqua, XHJuillet 1938.

[17] Каталог иранской экспозиции Музея Сернуччи (1948 г.), предмет N° 8 (Саккиз, при-мерно IX-VIII-x вв. до н. э.).

[18] M.R. Ghirshman, Notes iraniennes. Le trcsor de Sakkiz dans: Artibus Asiae, XIII, 3, 1950. p. 181.

[19] Киселев, стр. 145.

[20] Гиршман по поводу важности работы Киселева. В: Artibus Asiae, XIV, 1/2. 1951, pp.173-174.

[21] Относительно дат см.: Karigren, New Studies on Chinese bronzes, dans Bulletin of the Museum of Far-Eastern Antiquitities. No. 9, Stockholm, 1937 (Ordos and Huai p. 108). Основные центры "ордосской* бронзы, кроме Ордоса, располагались в Халлон-Хоссо и Хатгин-сум в Чахаре, в Сиань-хуа, около Калгана, и в Луан-пине, в Жехоле. См.: T.J. Arne, Die Funde von Luan-p'ingund Ysuan-hua, dans Bulletin of the Museum of Far Eastern Antiquities, Stockholm v, 1933, p, 166. – Vic-tor Griessmaier, Entwickelungsfragen der Ordos-Kunst, dans: Arbus Asiae, VII, 1-4. Leipzig, 1937, p. 122. Имеется хорошее резюме в небольшой работе: Guide to the exhibition of the Museum of Far Eastern Antiquities, Stockholm, September 1933, атакже: Max Loehr, Ordos daggers and knivers, new material, classification and chronology, Artibus Asiae, XII, 1949, p. 23-83 et ibid. XIV, 1/2. 1951. Атакже моя работа: Chine et son Art (Plon, 1951), p. 24-36.