Следы помады. Тайная история XX века - Грейл Маркус

спектакля. Пер. С. Офертаса и М. Якубович под. ред. Б. Скуратова. М.: Логос, 2000. С. 9–23.

Debord, Guy. “The Situationists and the New Action Forms in Politics and Art”, в: Internationale situationniste. Danger Official Secret Destruktion AFRSG 6. Odense, Denmark: Galerie EXI, 1963 (рус. пер. статьи: Дебор Г. Ситуационисты и новые формы действия в политике и искусстве ⁄⁄ Дебор Г. Ситуационисты и новые формы действия в политике и искусстве. Статьи и декларации 1952–1985 ⁄ Сост., коммент, и примеч. С. Михайленко. М.: Гилея, 2018. С. 164–173. Пер. с фр. С. Михайленко). Каталог выставки на фр., дат. и англ, языках. Воспроизведён в McDonough и в Sussman, но в пер. с фр., а не англ, оригинал. Каталог также включает работы Мишель Бернштейн «Победа Парижской коммуны», «Победа испанских республиканцев» и «Победа Великой Жакерии 1358 года». Бернштейн и Дебор участвовали в дат. выставке «Разрушение RSG-6», которая была вдохновлена обнаружением брит, активистами территории, куда должно было переместиться брит, правительство в случае ядерной войны; участие заключалось в демонстрации картин Дебора с изображёнными на них надписями, картин Дж. В. Мартина с видами ядерного холокоста, также планировалось показать картины ситуациониста Яна Страйбоша. Мишель Бернштейн в 2009 г. рассказывала: «Но Страйбош так и не приехал — не знаю, что с ним случилось, то ли он напился, то ли влюбился по пути или застрял в снегу — в общем, его не было, а нам нужна была его работа для выставки. Поэтому Ги и Мартин сказали мне: “Искусством должны заниматься все! Не только специалисты! Мишель, ты нарисуешь картины!” — “Я не художница! — отвечала я, — я не художница!” Поэтому я сделала картины — не совсем картины [это были рельефные карты с игрушечными солдатиками и другими фигурками, расставленными по всей поверхности, как сказал Дебор, “живописью развязать битвы заново… чтоб подправить историю, сделав её лучше, революционней и удачней, чем она была”] — и послала Ги и Мартина в магазин купить игрушки, а также воспользовалась гипсом, который дал Мартин. А идея превратить великие пролетарские поражения в победы принадлежала мне».

Debord, Guy. La Société du Spectacle (1967). Paris: Gallimard, 1993. Пер. Дональдом Николсоном-Смитом: The Society of the Spectacle. New York: Zone, 1993. В 2007 г. магазин солнцезащитных очков «Общество спектакля» открылся в Лос-Анджелесе с лозунгом из Ги Дебора: «Спектакль, как и всё современное общество, одновременно един и разобщён». Рус. пер.: Дебор Г. Общество спектакля ⁄⁄ Пер. с фр. С. Офертаса и М. Якубович под. ред. Б. Скуратова. М.: Логос, 2000; также см.: Дебор Г. Общество спектакля ⁄⁄ Дебор Г. За и против кинематографа: Теория, критика, сценарии. С. 98–151. Пер. с фр. Э. Саттарова.

Debord, Guy et Asger Jorn. Mémoires. Paris: Internationale situationniste, 1959, сеет, в 1957 г. Факсимильное изд.: Paris: Jean-Jacques Pauvert aux Belles Lettres, 1993. «Я хотел говорить на прекрасном языке моей эпохи», — цитировал Дебор последнюю строку своей кн. (которая была цитатой из Бодлера) в новом предисл. «Меня не заботило, буду ли я услышан». Более посредственное издание вышло в 2004 г. в парижском издательстве “Allia”. См. разъясняющую кн.: Boris Donné. Pour mémoires: un essai d’élucidation des Mémoires de Guy Debord. Paris: Allia, 2004. Cm.: Jorn.

The Decline… of Western Civilization. Реж. Пенелопа Сфирис, 1980. Включает выступление Дарби Крэша и The Germs.

De Qu in ce y, Thomas. Confessions of an English Opium Eater (1821), ed. Alethea Hayter. Harmondsworth, U.K.: Penguin, 1981. На рус. языке роман издавался неоднократно и в разных пер., см., напр.: ДеКвинси Т. Исповедь англичанина, любителя опиума: Автобиографическая проза. Эссе. Пер. с англ. С. Сухарева под ред. Н. Дьяконовой. М.: Эксмо, 2011.

Dils (Лос-Анджелес). “I Hate the Rich”/“You’re Not Blank” (What, 1977). “Class War”/“Mr. Big” (Dangerhouse, 1977).

D. O.A. -ARite of Passage. Реж. Лех Ковальски, 1980. Sex Pistols на гастролях в США. Фильм, более всего известный своим интервью без обиняков с Сидом

Вишезом и Нэнси Спанджен в отеле “Chelsea”, но самая незабываемая сцена там, когда Терри, бездарный панк-исполнитель из группы Terry and The Idiots, унижается перед посетителями паба, сделав все ставки на то, что свобода говорить публично, данная ему панком, поможет ему найти что сказать. См.: Sid and Nancy.

Drabble, Margaret. Thelce Age. New York: Knopf, 1977.

Dufrene, Francois, ed. EAutonomatopek 1 (Opus International, 1973, France). Включает записи Жана-Луи Бро “Turn Back Nightingale”, Исидора Изу “Lance rompues pour la dame gothique” (1945) и “Ralentissez les cadences, mégapneume” Жиля Вольмана. Любезно предоставлена Ларри Вендтом. См.: Brau, Wolman.

Les Enfants du Paradis. Реж. Марсель Карне, сценарий Жака Превера, 1944.

Essential Logic (Лондон). “Wake Up” (“Virgin”, 1979, U.K.). Fanfare in the Garden: An Essential Logic Collection (Kill Rock Stars) вобрал в себя записи 1978–1979 гг. (за исключением оригинальной “Wake Up”; см.: Lipstick Traces), а также сольные вещи Лоры Лоджик до 1997 г. плюс сингл Red Crayola/Art and Language 1980 г. под названием “Born in Flames”, заглавная песня для фильма Лиззи Борден о феминистской революции. Начиная петь в своём самом верхнем и неустойчивом регистре, Лора выходит за линию мелодии, будто шагая по телам, — изящно и немного безумно. «Мы родились в языках пламени», — выводит она свои трели, и затем последнее слово удаляется, словно воздушный шар. Она отворачивается — тут можно услышать, как она даёт задний ход, как если бы в студии микрофон стоял перед ней и позади неё — и начинает кричать. «У Америки нет больше тайн», — настаивает она, но тайна владелицы этого голоса остаётся неразрешимой. Слова прыгают в глотке — «жестокость», «мы сломали скрытую тиранию», «на том мы стоим», «ставит нас на колени» — но вылетают из тела. Аннотация Грейла Маркуса. См.: The Roxy, X-ray Spex.

Eyes for Blowing Up Bridges: Joining the Dots from the Situationist International to Malcolm McLaren. Southhampton, U.K.: John Hansard Gallery, 2015. Изобретательно иллюстрированный каталог, включающий эссе Пола Гормана, Дэвида Торпа и Фреда Верморела. См.: McLaren.

Fairport Convention. “Tale in Hard Time” на What We Did on Our Holidays (Island, 1969). См. также: Meet on the Ledge: The Classic Years (“A&M”, 1999).

Firesign Theatre. Don’t Crush That Dwarf, Hand Me the Pliers (Columbia, 1970).

Five Million Years to Earth (U.S.), Quatermass and the Pit (U.K.). Реж. Рой Уорд Бейкер, сценарий Найджела Нэля, 1967. В 1994 г. реж. Пол Тикел и сценарист Джон Сэвидж придумали телевизионный фильм производства Arena/ВВС “Quatermass Punk and the Pistols The Pit” — самые едкие из возможных панковских съёмок