Камера. Негатив. Отпечаток - Ансель Адамс

потрескалась эмульсия, уже ничего не поделать

Анализ тестовой полоски

Проанализируем тестовую полоску и выберем оптимальное время экспозиции и контрастность (заодно проверьте резкость, наличие пыли и тому подобное). Подход такой же, как при анализе негатива: области с низкой оптической плотностью на отпечатке (светлые тона) определяются временем экспозиции, а области с высокой плотностью (темные тона) управляются изменением контрастности. Посмотрите на тона VII–VIII и выберите оптимальное время экспозиции. Не судите по чисто-белым тонам, они такими останутся почти при любой экспозиции и определить правильную не помогут.

Определившись с экспозицией, посмотрите, как воспроизвелись темные тона и устраивает ли вас контраст.

Удачный тест – когда правильная экспозиция примерно посередине, а по краям от нее светловатые и темноватые варианты. Без них нельзя быть уверенным, что выбранная экспозиция оптимальна. Например, если больше всего вам нравится результат самой длинной экспозиции с краю, из теста непонятно, не лучше ли будет ее еще увеличить!

Для окончательных выводов по поводу экспозиции и контраста обычно нужен повторный тест. Если светлые тона завалены на самой длинной экспозиции первого теста, ее явно недостаточно. Можно попробовать другие варианты экспозиций или закрыть диафрагму на несколько ступеней. Если светлые тона темнее, чем нужно, проведите повторный тест, уменьшив время экспозиции. Оптимальный вариант лучше выбирать в диапазоне 10–30 с: так повышается точность и хватает времени на маскирование.

Рис. 4.9, А

Вид на горы с Конвей-Саммит

Тестовый отпечаток, градации от слишком светлого до слишком темного (7, 14, 21, 28, 35, 42, 49 и 56 с), правильное время где-то посередине

Рис. 4.9, В

Вид на горы с Конвей-Саммит

При экспозиции в 28 с хорошо получились светлые тона снега. Передний план немного осветлен с помощью маски, он экспонировался меньше

Заведите привычку оценивать изменения экспозиции в процентах. Проще представить себе изменение на 20%, чем «секунд на пять»: во втором случае эффект зависит от продолжительности изначальной экспозиции. Также учтите, что один и тот же процент даст разную прибавку на бумагах разной контрастности: 10% на бумаге с контрастностью 1 едва видны, а на бумаге с контрастностью 4 сразу заметны.

Иногда, судя по тестовому отпечатку, небольшие отклонения от экспозиции не играют роли. Тогда удобнее менять выдержку. Например, если ближе всего к идеалу на тестовой полоске вариант с самой длинной экспозицией, скажем 18 с, проведите второй тест с выдержками 18, 20, 22 и 24 с. Если же выдержка слишком длинная или короткая, меняйте диафрагму.

Если закрыть диафрагму на один шаг, чтобы получить такую же экспозицию, как на тестовой полоске, надо вдвое увеличить выдержку. А если открыть ее на один шаг, то получить такую же экспозицию, как на тестовой полоске, можно, вдвое уменьшив выдержку. Зная это, стоит выбирать настройки для повторного теста, меняя не только время экспозиции, но и значение диафрагмы.

В контактной печати интенсивность света можно варьировать, перемещая источник (лампу или головку увеличителя) ближе или дальше от бумаги.

При наличии фотометра можно точно узнать, что изменилось после перемещения лампы. Уменьшая и увеличивая расстояние до лампы, вы можете варьировать выдержку так же, как при изменении значения диафрагмы.

Контрастность изображения зависит в основном от бумаги. Если тени провалены или в них не хватает деталей при экспозиции, которая дает хорошие светлые тона, возьмите бумагу с меньшей контрастностью, а если тени серые – с большей. Для бумаги с другой контрастностью сделайте отдельный тест.

Рис. 4.10, А

Крест и могильная ограда, церковь Лос-Трампас, Нью-Мексико

Снимок сделан камерой Hasselblad с объективом 60 мм и желтым фильтром на пленку Kodak Plus-X, проявитель Edwal FG-7.

На пробном отпечатке нет деталей в тенях, но хорошая текстура в светах. Значит, тени надо запечатывать сильнее, чтобы они не смотрелись блекло

Рис. 4.10, В

Крест и могильная ограда, церковь Лос-Трампас, Нью-Мексико

Снимок сделан камерой Hasselblad с объективом 60 мм и желтым фильтром на пленку Kodak Plus-X, проявитель Edwal FG-7.

Важно сохранить текстуру в светах и оставить несколько белых зеркальных бликов. Вид совсем не такой, как в жизни, но соответствует моему замыслу

Пробные отпечатки

Делая пробы, вы решаете, каким будет художественный отпечаток. Для этого требуются навыки, которые приходят с опытом. После печати тестовых полосок и выбора контрастности бумаги проведите еще один тест – с уменьшенными интервалами между экспозициями. Для окончательной проверки выбранной экспозиции и уточнения необходимости маскирования может понадобиться третий тест.

Определив оптимальную экспозицию и контрастность, сделайте полный отпечаток на целом листе. Даже если у вас большой опыт, сначала опробуйте вариант без маскирования, а потом уже решайте, как действовать дальше. Мягким карандашом на обороте отпечатка запишите данные экспозиции. После нормальной проявки и минутного фиксирования посмотрите на отпечаток при полном освещении; обратите внимание на воспроизведение текстуры в светлых областях и тональные отношения.

Тщательно изучите изображение: возможно, окажется, что черный тон недостаточно сочный, сероватый. Тогда стоит повысить контраст. Черный тон может оказаться проваленным, без текстуры и деталей, и если они есть на негативе, то контраст надо понизить. Изменение контраста менее чем на разницу между соседними ступенями контрастности бумаги достигается обработкой.

В следующей главе мы обсудим способы управления тонами отпечатка. Есть еще ряд факторов, влияющих на внешний вид фотографии.

Дождитесь высыхания

Все тона рассматривайте после высыхания отпечатка: прекрасные сверкающие тона в ванне с фиксажем или водой могут превратиться в унылое недоразумение. Помню, когда я печатал фотографию «Белая церковь, Орнитос, Калифорния» для своего «Портфолио I», то увидел на первом варианте в фиксаже такой красивый светлый тон на освещенном солнцем здании, что решил сразу сделать все 120 штук.

На следующее утро мои надежды рухнули, когда вместо сияющей белой обшивки я увидел тусклый серый тон. В оптических единицах измерения разница между желаемым и действительным невелика, но с эстетической точки зрения колоссальна. Пришлось все переделывать. Позже я экспериментально установил, что идеальный тон в этих местах на мокром отпечатке не имел видимых тонов и текстуры, а после высыхания приобретал великолепные нюансы.

Так что запомните: нельзя делать выводы по мокрому отпечатку. Яркость светлых тонов частично потеряется после высыхания, это неизбежно. Причина, видимо, в набухании эмульсии в воде: «галактики» серебра физически растягиваются, свет отражается в основном от белой подложки. После высыхания «галактики» сжимаются и создают видимую плотность. Темные тона тоже бывают объемными и сочными, пока бумага влажная, а после высыхания иногда становятся плоскими (этот эффект обусловлен характеристиками поверхности).

Чтобы увидеть это своими глазами, сделайте два идентичных отпечатка, высушите один и сравните их. Тона мокрого отпечатка максимально приблизятся к тому, что вы увидите после высыхания, если держать его под минимальным углом к свету, чтобы он был почти в тени.

Я стараюсь идти в ногу со временем и сушу пробные отпечатки в микроволновой печи! Фотобумага 28 × 36 см высыхает за 1,5 мин, а меньшего размера еще быстрее. Листы 40 × 50 см я сушу, разорвав пополам. Не промытый (только ополоснутый и отжатый) пробный отпечаток после сушки в микроволновке приобретает теплый оттенок, но, если потом вернуть его в фиксаж, нормальный цвет восстановится. Для художественных отпечатков я такой метод сушки не использую, поскольку не знаю, как он сказывается на эмульсии. Однако в случае пробных отпечатков он очень экономит время. К сожалению, все бумаги по-разному реагируют на пребывание в микроволновой